| FRANK ZAPPA: BIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
| FRANK ZAPPA: BIOGRAPHICAL INFORMATION |
| Ich wurde am 21. Dezember 1940 in Baltimore, Maryland, geboren. Ich habe zwei Brüder und eine Schwester. Mein Vater, der jetzt im Ruhestand ist, hatte verschiedene Positionen als Geschichtsprofessor, Meteorologe, Metallurge, Datenoperator, Barbier, Mathematiklehrer an der High School und Autor eines Buches über Glücksspiel („Chancen und wie man sie nutzt“) … seine verschiedenen Positionen sind hier nicht in chronologischer Reihenfolge aufgeführt. Meine Mutter war hauptsächlich eine Mutter, aber sie war einmal Bibliothekarin.
| I was born in Baltimore, Maryland on December 21, 1940. I have two brothers and one sister. My father, now retired, held various positions as professor of history, meteorologist, metallurgist, data reduction clerk, barber, teacher of high school mathematics and author of a book on gambling (“Chances And How To Take Them”) … his various positions are not given in chronological order. My mother has been mainly a mother but once she was a librarian. |
| Ich bin der älteste Sohn. Mein erster Bruder Bob war 3 Jahre bei den Marines und viele Jahre am College und studierte Soziologie, usw. Mein „kleiner Bruder“, Carl, verbringt seine Zeit zwischen dem Zubereiten von Smoothies bei McDonald’s und dem Geschirrspülen bei Bob’s Big Boy im San Fernando Valley. Meine Schwester ist mit einem Mann verheiratet, der Autos sehr mag.
| I am the oldest child. My next youngest brother, Bob, spent 3 years in the Marines and a bunch of years in college studying sociology, etc. The “little brother”, Carl, divides his time between making milk shakes at McDonald’s and washing dishes at Bob’s Big Boy in the San Fernando Valley. My sister is married to a young man who likes cars a lot. |
| Ich habe Abitur, ich besuchte auch ein Semester lang das Chaffey Junior College (Alta Loma, Kalifornien). Ich machte am Freitag, den 13. Juni 1958, meinen Abschluss an der Antelope Valley High School in Lancaster, Kalifornien (mit etwa 20 Noten weniger als erforderlich, nur weil sie es eilig hatten, mich loszuwerden).
| I have a high school education, plus one semester in Chaffey Junior College (Alta Loma, California). I graduated from Antelope Valley High School, Lancaster, California on Friday, June 13, 1958 (with about 20 units less than what was required, simply because they were in a hurry to be rid of me). |
| Meine formale Musikausbildung besteht aus einem speziellen Harmoniekurs, den ich während meines letzten Jahres an der High School belegen durfte (ich musste zum Campus des Antelope Valley Junior Colleges in Hr. Russells Zimmer gehen), einem weiteren Harmoniekurs (der Klavierübungen erforderte), der von Frau Holly am Chaffey Junior College unterrichtet wurde, und einer Kompositionsklasse, die von Hr. Kohn am Pomona College unterrichtet wurde, wo ich schlich mich hinein, um ihr zu folgen. Ich habe Band- und Orchesterpercussion in Schulkomplexen gespielt, die von Hr. Miller, Hr. McKillop, Hr. Minor, Hr. Kavellman und Hr. Ballard geleitet wurden.
| My formal musical education consists of one special harmony course which I was allowed to take during my senior year in high school (I got to go over to the Antelope Valley Junior College Campus and sit in Mr. Russell’s room), another harmony course (with required keyboard practice) at Chaffey J.C., taught by Miss Holly, and a composition course at Pomona College which I would sneak into and audit, taught by Mr. Kohn. I have played band and orchestra percussion in school ensembles conducted by Mr. Miller, Mr. McKillop, Mr. Minor, Mr. Kavellman, and Mr. Ballard. |
| Der Rest meiner musikalischen Ausbildung stammt aus dem Hören von Schallplatten und dem Spielen mit verschiedenen kleinen Bands in Kneipen und Cocktail-Bars, besonders in den Dörfern. Ich habe auch viel Zeit in der Bibliothek verbracht.
| The rest of my musical training comes from listening to records and playing in assorted little bands in beer joints and cocktail lounges, mostly in small towns. I also spent a lot of time in the library. |
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| WENN SIE NOCH NIE VON UNSERER GRUPPE GEHÖRT HABEN…
| IN CASE YOU NEVER HEARD OF OUR GROUP… |
| Als MOTHERS müssen wir uns jetzt mit den Zuschauern des Films auseinandersetzen, die nicht unbedingt dieselben sind, die unsere Platten hören und zu unseren Konzerten kommen, und folglich möglicherweise nicht vollständig über die Legende und Traditionen unserer Gruppe informiert sind; aus diesem Grund stellen wir Ihnen folgendes Referenzmaterial zur Verfügung.
| Because THE MOTHERS are now dealing with the motion picture audience, and this audience is not necessarily our normal record-listening concert-attending audience, and, as a result, might not be fully informed as to the legend and lore of our group, the following reference material has been provided. |
| FRAGEN UND ANTWORTEN
| QUESTIONS & ANSWERS |
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| Was ist das?
| What is it? |
| Was mich betrifft, „200 MOTELS“ ist ein surrealistischer Dokumentarfilm. Der Film ist gleichzeitig eine Chronik realer Ereignisse und auch ihre Hochrechnung. Andere Elemente umfassen „konzeptionelle Nebenprodukte“ der extrapolierten „realen Ereignisse“. Der Inhalt des Films ist in gewisser Weise autobiografisch.
| As far as I’m concerned, “200 MOTELS” is a SURREALISTIC DOCUMENTARY. The film is at once a reportage of real events and an extrapolation of them. Other elements include “conceptual by-products” of the extrapolated “real event”. In some ways the contents of the film are autobiographical. |
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| In erster Linie, wie bist du dazu gekommen, einen Film zu machen?
| How did you ever get to make a movie in the first place? |
| Ich interessiere mich seit 1958 - seit ich angefangen habe, 8mm-Filme zu drehen - für das Potenzial verschiedener visueller Kommunikationsmedien. Als Komponist denke ich, dass die visuellen Elemente, die nach Strukturtechniken organisiert sind, die üblicherweise in der musikalischen Architektur verwandt werden, anregende Möglichkeiten für konzeptionelle Erkundungen bieten.
| I have been interested in the potential of various visual mediums since 1958 when I first started shooting 8mm films. As a composer, I feel that visual elements, organized using structural techniques commonly associated with musical architecture, provide exciting possibilities for conceptual exploration. |
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| Ja, aber wie hast du es geschafft, dafür bezahlt zu werden?
| Yeah, but how’d you get anybody to pay for this thing? |
| Nach mehreren Terminen mit Leuten, die normalerweise Filme finanzieren, die schreiend davongelaufen, nachdem ich anfing, ihnen das Projekt zu erklären, brachten wir es rein zufällig zu United Artists. Hr. Picker schaute sich unser Dossier an (10 Seiten „gründliche Analyse“, 2 Kisten Tonbänder und einige Zeitungsausschnitte, falls er noch nie von unserer Gruppe gehört hatte) und sagte: „Abgemacht… zeigt ihr mir ein Budget“ (Vielleicht war es ein etwas ausführlicher und gelehrter als das). Wir verließen das Büro, bekamen ein Budget und eine Gruppe von Anwälten, und die Arbeit begann ernsthaft. (Die Vorproduktion selbst begann tatsächlich 1968. Seitdem arbeite ich mit Unterbrechungen an der Vorbereitung von Chor- und Orchestermusik, von der ich ungefähr 60 % in Hotelzimmern nach Konzerttourneen mit den MOTHERS komponierte).
| After having several appointments with people who normally finance films, and having them run screaming into the distance after a partial explanation of the project, by mere chance we took it to United Artists. Mr. Picker looked over our folio (10 pages of “treatment”, 2 boxes of tape, and some clippings in case he never heard of our group) and said: “You have a deal… get me a budget” (Perhaps it was a little more elaborate and erudite than that). We left the office, got a budget and a bunch of lawyers and work began in earnest. (Pre-production actually began in 1968. I had been working on and off since that time to prepare the choral and orchestral music, composing about 60% of it in motel rooms after concerts on the road with THE MOTHERS). |
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| Nun… dann sag mir… was ist das?
| Well… so tell me… what is it? |
| „200 MOTELS“ ist ein SURREALISTISCHER DOKUMENTARFILM, aber es könnte auch nützlich sein, sich die allgemeine „Struktur“ des Films so vorzustellen, wie man sich die „Struktur“ eines Orchestermusikstücks vorstellt, mit Chören, harmonischen Transpositionen, leicht veränderten Wiederholungen, Kadenzen, atonalen Räumen, Kontrapunkten, polyrhythmischen Texturen, onomatopoetischen Imitationen, usw.
| “200 MOTELS” is a SURREALISTIC DOCUMENTARY, but it might also be helpful to think of the overall “shape” of the film in the same way you might think of the “shape” of a piece of orchestra music, with leitmotifs, harmonic transpositions, slightly altered repetitions, cadences, atonal areas, counterpoint, polyrhythmic textures, onomatopoeic imitations, etc. |
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| Ja? Nun, ich hasse Orchestermusik… Ich habe nicht die leiseste Ahnung, wovon du sprichst, und ich mag nur Rock & Roll. Ist das ein Rock & Roll-Film oder was sonst?
| Yeah? Well, I hate orchestra music… I don’t have any idea what you’re talking about, and I only like rock & roll. Is this a rock & roll movie or what? |
| Dies ist ein „Rock & Roll Film“ und es ist auch ein „oder was sonst“. Wobei zu berücksichtigen ist, dass die MOTHERS im wirklichen Leben dazu neigen, irgendwo an den äußersten Rändern eures Rock & Roll-Bewusstseins zu operieren, ist der Film eine Erweiterung und Projektion der spezialisierten Vision und der Teilnahme der Gruppe an diesem faszinierenden Bereich zeitgenössischer menschlicher Erfahrung. Mit anderen Worten, „200 MOTELS“ behandelt Themen wie:
| This is a “Rock & Roll Movie” and it is also an “Or What”. Granting the fact the THE MOTHERS tend to operate somewhere on the outermost fringes of your real-life Rock & Roll Consciousness, the film is an extension and a projection of the group’s specialized view of and participation in this intriguing area of contemporary human experience. In other words, “200 MOTELS” deals with things like: |
| - Groupies
| - Groupies |
| - Leben auf Tournee
| - Life On The Road |
| - Beziehungen zu dem Publikum
| - Relationship To Audience |
| - Persönlichkeit-Chemie der Gruppe
| - Group Personality-Chemistry |
| - Makrobiotische Kost und T-Shirts nach Bindebatikverfahren gefärbt
| - Macrobiotic Food & Tie-Dye Shirts |
| - Usw.
| - Etc. |
| … aber er behandelt diese Themen auf eine Weise, die ihr vielleicht nicht erwartet (oder nicht gutheißt), einfach weil die MOTHERS keine Popgruppe wie viele andere sind und wenn wir zum Beispiel Erfahrungen mit Groupies auf Tournee haben, diese Erfahrungen nicht sehr üblich sind. Unsere Beziehung zu dem Publikum ist nicht üblich. Unsere Gruppen-Chemie-Persönlichkeit ist nicht üblich… also wäre ein üblicher Dokumentarfilm, der auf unseren Wechselfällen basiert, nicht üblich, und ein entwickelt aus diesen Umständen SURREALISTISCHER DOKUMENTARFILM auf den ersten Blick etwas seltsam erscheinen mag.
| … but deals with these things in ways you might not expect (or approve of), simply because THE MOTHERS is not your average sort of Pop Group, and if, for instance, we have experiences with Groupies on the road, these experiences will not be very ordinary. Our Relationship To Audience is not ordinary. Our Group Personality-Chemistry is not ordinary… therefore an ordinary documentary based on our exploits wouldn’t be ordinary, and a SURREALISTIC DOCUMENTARY extended from these circumstances might seem to be just a little peculiar at first. |
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| Nun… wenn du mir nicht sagen kannst, was es ist, sag mir wenigstens was in dem Film passiert… Irgendwas… irgendetwas… hilf mir… argh!
| Well… if you can’t tell me what it is, tell me what happens in it… something… anything… help me… arrrrrrrrrghhhh! |
| Zunächst fällt keine zeitliche Kontinuität auf. Dadurch soll vermittelt werden, welche Art von Veränderung von Raum-Zeit-Bezügen eine Gruppe auf Tournee erleben kann. Unterwegs hängt die Zeit davon ab, wann der Roadmanager dich weckt, wann das Flugzeug oder der Reisebus abfährt, wann du die Instrumente in der Halle installierst und das Audiosystem ausprobierst, wann du das Konzert spielst und davon ab, was du nach der Show tust, um Erholung zu haben. Raum ist unbestimmt. Motels sehen alle gleich aus. Dasselbe passiert mit Flugzeugen und Bussen. Konzertsäle mögen sich ein wenig unterscheiden, aber nach ein paar Jahren auch sie werden verworren. Das Publikum verändert sich / wird auf ähnliche Weise verwirrt.
| First of all, there is no chronological continuity stressed. This is done to convey the sort of time-space reference alteration a group can experience on tour. On the road, time is determined by when the road manager wakes you up, when the plane or bus leaves, when you set up equipment at the hall and check your sound system, when you play your concert, and what you do for recreation after the show. Space is indeterminate. Motels resemble each other. The same for planes and buses. Concert halls may vary a bit, but over a period of years they also blend together. Audiences vary/blend in a similar way. |
| Wenn wir auf Tournee sind, besonders während der langen, fängt das Leben in der Gruppe an, dem Leben in einer Armee zu ähneln. Jedes Konzert ist eine Kampagne. Bei diesen Tourneen kann es passieren, dass du nicht weißt, wo du bist („Ist es wirklich Wien?“), du bleibst in deinem Zimmer, sozialisierst dich die meiste Zeit nur mit anderen Mitgliedern der Gruppe, es ist, als wärest du in Los Angeles. Es scheint, dass unterwegs wir eine „mysteriöse Blase“ des Gewissens von Los Angeles mit uns herumtragen. In dieser „Blase“ passieren seltsame Dinge. Die in „200 MOTELS“ enthaltenen Situationen haben sich aus 4 Jahren dieser „Blasen“ organisch entwickelt. Diese Konzepte, so sorgfältig wie es das Budget von 600.000 Dollars zuließ, aus den verschiedenen zeitlichen Verzerrungen extrahiert, bilden die Grundlage der Filmveranstaltung.
| When we go on tour, especially long tours, life in the group begins to resemble life in the army. Each concert is a campaign. On such tours it is possible to not know where you are (“Is this really Vienna?”), sitting in your room, dealing socially most of the time with other group members, you might as well be in Los Angeles. We seem to carry a “mystery bubble” of L.A. consciousness along on the road. Inside of this “bubble”, strange things happen. The situations contained in “200 MOTELS” were organically grown inside 4 years worth of these “bubbles”. These concepts extracted from within the various time-warps, with as much care as our $600.000 budget would permit, form the basis of the filmic event. |
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| Wer ist da außer den Mothers?
| Who’s in it besides the Mothers? |
| Theodore Bikel spielt RANCE MUHAMMITZ, Ringo Starr spielt LARRY DER ZWERG, Keith Moon spielt DIE PROVOKANTE NONNE, Jimmy Carl Black (der Indio der Gruppe) spielt DEN EINSAMEN COWBOY BURT, Martin Lickert spielt JEFF, Janet Ferguson und Miss Lucy Offerall (von Girls Together Outrageously) spielen die GROUPIES, Don Preston und Motorhead Sherwood spielen leicht modifizierte Versionen von SICH SELBST, Dick Barber (unser Road Manager) spielt DEN INDUSTRIESTAUBSAUGER und Miss Pamela Miller (von Girls Together Outrageously) spielt DIE ROCK & ROLL-INTERVIEWERIN. Mark Volman und Howard Kaylan, die beiden Leadsänger der Gruppe, spielen auch modifizierte Versionen von SICH SELBST.
| Theodore Bikel plays RANCE MUHAMMITZ, Ringo Starr plays LARRY THE DWARF, Keith Moon plays THE HOT NUN, Jimmy Carl Black (The Indian Of The Group) plays LONESOME COWBOY BURT, Martin Lickert plays JEFF, Janet Ferguson & Miss Lucy Offerall (GTOs) play THE GROUPIES, Don Preston & Motorhead Sherwood play slightly modified versions of THEMSELVES, Dick Barber (our Road Manager) plays THE INDUSTRIAL VACUUM CLEANER, and Miss Pamela Miller (GTOs) plays THE ROCK & ROLL INTERVIEWER. Mark Volman and Howard Kaylan, the group’s two lead vocalists, are featured also playing modified versions of THEMSELVES. |
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| Bist du auch dabei?
| Are you in it? |
| Ein bisschen.
| A little bit. |
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| Was macht Ringo Starr in einem Mothers-Film?
| What’s Ringo Starr doing in a Mothers movie? |
| Ich bat ihn, die Rolle von Larry Der Zwerg zu spielen. Er akzeptierte, weil er sagte, er sei „… ein bisschen satt“ von seinem Image als guter Junge.
| I asked him to play the role of Larry The Dwarf. He accepted because he said he was getting “… a bit browned-off” with his good-guy image. |
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| Ich habe gehört, dass dieser Film auf Videoband gedreht wurde.
| I heard this movie was shot on video tape. |
| Das aus-Videotape-zu-Film-Verfahren von „200 MOTELS“ wird voraussichtlich einen neuen Produktionstrend einleiten. „200 MOTELS“ ist der erste Spielfilm, der dieses System verwendet, und einige der neuen optischen Effekte, die durch diese elektronische Technik ermöglicht werden, werden die Neugier der kühnsten Regisseure wecken. Einer der Vorteile dieser visuellen Effekte ist, dass viele von ihnen während der Aufnahme erzielt werden können (nicht im Labor, wo die Kontrollen sind ungewiss und teuer) und mit Hilfe von Elektronik sofortige Entscheidungen über Farbe, Texturen, Formen und Überschneidungen mit außergewöhnlicher Präzision getroffen werden können. Während der Schnittphase des Videobandes weitere Effekte können erzielt werden (z. B. die Kombination mehrerer Szenen, die jeweils selbst eine Montage sind). „200 MOTELS“ wurde in 7 Tagen gedreht und in 11 Tagen bearbeitet, gefolgt von 3 Monaten Retusche im 35mm-Format (im üblichen Tempo der Filmarbeit), unterbrochen von verschiedenen Konzerttourneen. Ich habe alle Phasen der Montage persönlich überwacht.
| The video-tape-to-film process used in “200 MOTELS” could easily start a new production trend. “200 MOTELS” is the first full-length feature film to use this system, and some of the new optical effects made possible by this electronic technique are bound to attract the curiosity of adventurous film makers. One of the best things about these visuals is that most can be done while shooting (not in a lab where controls are uncertain and costly) and instant decisions can be made about colors, textures, shapes, superimpositions, electronically with amazing precision. Other effects are possible (such as the combination of several scenes, each of which is already a montage) during the video tape editing stage. “200 MOTELS” was shot in 7 days, with video editing for 11 days, followed by refinements in the 35mm stage (at the usual film-handling work rate) of 3 months, sandwiched in between several concert tours. I personally supervised all stages of editing. |
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| Was erhoffst du dich von diesem seltsamen Film?
| What do you expect to accomplish with this weird movie? |
| Für ein Publikum, das die MOTHERS bereits kennt und schätzt, wird „200 MOTELS“ eine logische Erweiterung unserer Konzerte und unserer Platten stellen. Für ein Publikum, das sie nicht kennt oder für sie nicht interessiert ist, aber manchmal Freude an neuen Ideen hat, wird „200 MOTELS“ eine überraschende Einführung in die Gruppe und ihre Arbeit stellen. Für diejenigen, die die MOTHERS nicht ausstehen können und immer angenommen haben, wir seien nichts weiter als ein Rudel ohne musikalisches Ohr Perverslinge, wird „200 MOTELS“ wahrscheinlich ihre schlimmsten Verdächtigungen bestätigen.
| For the audience that already knows and appreciates THE MOTHERS, “200 MOTELS” will provide a logical extension of our concerts and recordings. For the audience that doesn’t know, doesn’t care, but still takes a chance every once in a while on a new idea, “200 MOTELS” will provide a surprising introduction to the group and its work. For those that can’t stand THE MOTHERS and have always felt we were nothing more than a bunch of tone-deaf perverts, “200 MOTELS” will probably confirm their worst suspicions. |
| Liner Notes von Patrick Pending - Juni 1977
| Album notes by Patrick Pending - June 1977 |
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| Once Upon A Time there was a man named Frank Vincent Zappa. The man begat a film. The film begat an album. And the begatting of that film and that album is precisely what this is all about. Most of what follows is Absolutely True. Some of what follows is Fuzzy Recollection. A tiny bit, here and there, is a Wild Guess. |
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| The first time anyone can remember any music from what would become the “200 Motels” film being publicly performed was on Friday, May 15, 1970 at a concert at UCLA’s Pauley Pavilion. This was a unique event which featured a collection of the original Mothers of Invention performing with Zubin Mehta conducting the Los Angeles Philharmonic. In the audience were Howard Kaylan and Mark Volman, sitting in seats compliments of Howard’s cousin, Herb Cohen, Frank’s manager and partner. Backstage after the concert, knowing the Turtles had broken up two weeks earlier, Frank invited Howard and Mark to be a part of the new Mothers line-up, to leave for a European tour in ten days, and, oh yes, “Shortly after that we’ll be making a movie”. |
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| In the Bizarre Productions offices on Wilshire Boulevard, right next to and several floors above a clothing store called Zachary All, the notion of making some sort of film had circulated for quite some time. Ideas started, stopped and changed lanes. At one point, the leading candidate seemed to be a science fiction script involving Captain Beefheart. |
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| Sometime in 1970, Herb and Frank approached an executive named David Picker at United Artists Pictures (now a subsidiary of Metro-Goldwyn-Mayer Inc.) with a ten page synopsis of what “200 Motels” would be, a couple boxes of tape and some press clippings. By the conclusion of the meeting a deal had been struck. Bizarre Productions had sold United Artists the motion picture and soundtrack album. One of the things which was agreed was that Bizarre couldn’t deliver a film that would be rated X, at that time the MPAA rating that allowed no one under 17, no matter who they were with, admittance into the theatre. Eventually, a budget of approximately $600,000 was agreed upon for both film and album. Frank would later say the total spent ended up being $679,000. |
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| The task of handling the details of how the production would proceed was roughly divided into two parts (as most of the tasks were at the time). Herb would, primarily, take care of the paperwork which was needed to conduct daily business. Frank would, primarily, take care of the paperwork which was needed to hold the notes, measures and lyrics. Herb hired Jerry Goode of Murakami-Wolf to handle production matters and Tony Palmer was hired to be the director. Frank, meanwhile, expanded and modified the concepts of his original film treatment, working on plots and characters. |
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| During this time, Frank was also recording and assembling the “Chunga’s Revenge” album, on which compositions embodying the life on the road theme, candidates for inclusion in the film, first appeared. Frank’s work habits, chronicled many times over elsewhere, were prodigious. One of these habits was to use what he had on hand in whatever he was doing at the time. And in the “Chunga’s Revenge” notes, Frank advised us that “all of the vocals on this album are a preview of the story from ‘200 Motels’”. |
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| Simultaneously, there was the actual life on the road with concert dates which began in June of 1970, and continued throughout the year. By the end of August, the Mothers, now comprising Frank, Howard, Mark, Ian Underwood, George Duke, Jeff Simmons and Aynsley Dunbar, were performing some of Frank’s recent “200 Motels”-intended compositions - “Lonesome cowboy Burt”, “Bwana Dik”, “Would you like a snack?”, “The mud shark groupie routine”, “What will this morning bring me this evening” and “Penis dimension” became a regular part of their set. |
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| From the beginning Frank had wanted to use an orchestra in the film. He’d been writing orchestral music since he was 14. Partly for economic reasons and partly because the Royal Philharmonic Orchestra lived over there, it was decided to shoot at Pinewood Studios, which were about 20 miles west of London down the A40, in the village of Iver Heath, Buckinghamshire. The cost of going to them was far less than the cost of bringing them to him, but, even by shooting in England, the use of the RPO remained the single largest expense in the budget. Partly because of the very brief shooting schedule the budget would allow, but also because versatility and the ability for immediate playback was crucial, “200 Motels” was to be shot on videotape, edited on videotape, and then transferred to 35mm film stock. This had never been done before. |
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| Around Thanksgiving 1970, Cal Schenkel, the Mothers’ graphics engineer, who designed most everything in “200 Motels”, traveled to England with Jerry to begin pre-production. Over the next few weeks Jerry, Tony, Calvin, Leo Austin, the film’s Art Director, and Frank met many times to sort out what seemed like thousands of details. Also by this time, almost all of the continuity problems with the plot had been resolved, which cleared the way for an actual shooting script to be written. |
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| By Christmas 1970, Frank, Gail, Moon and Dweezil had settled into a rented house at 56 Ladbroke Grove, sort of over near Notting Hill Gate, in London W11. Lucy Offerall, Miss Lucy of the GTOs, came over with the understanding that she would babysit the kids for the month until the shooting began. Janet Ferguson, who had worked with Frank in his still unfinished movie “Uncle Meat”, and who, with Lucy, would portray The Groupies in the film, had also moved in by this time. |
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| At Pinewood, set construction on Stage “A” began on Monday, January 4, 1971. One of the James Bond films, the musical “Fiddler On The Roof”, both also United Artists Pictures, and several British television shows were in production on other soundstages nearby. The Centerville Recreational Facility and the concentration camp set took up most of the far end of the stage. The Royal Philharmonic Orchestra, with the percussionists costumed as the guards, was situated there amid the guard towers, machine guns and barbed wire. Just outside the facility’s front gate, just down Main Street and over on the right, was built the Newt Ranch. Right across the street, the sets for the Groupies room, the liquor store, Redneck Eats, The Electric Circus Factory, The Rancid Boutique and most of the rest of Centerville was constructed. Dancers auditions were held on January 11 and 12, followed by five days of rehearsal and some costume fittings. Howard, Mark, Ian and Ruth Underwood, George Duke, Jeff and Breena Simmons, Jimmy Carl Black, Don Preston and Dick Barber all arrived in London on Friday, January 15. Everyone was booked into the Kensington Palace Hotel in DeVere Gardens. |
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| Over the week of January 17 through 23, rehearsals, individual and variously collective, with the band, the percussion, the cast, the orchestra, the dancers and the chorus, were held. Theodore Bikel arrived from Israel. By Friday January 22, set construction had progressed enough so that the crew could rig the lights and install the stage sound equipment. Phyllis Bryn-Julson, the woman who sang soprano throughout the film, flew in from the U.S. on Sunday, January 24. The same day, the Mobile Rolling Stones recording truck arrived at Pinewood fully laden with all of the 16-track recording equipment which was used to record everything. |
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| Concurrently with all of this going on, Frank conducted the first read-through of the shooting script, 101 scenes over 254 pages, with the cast at the Kensington Palace Hotel on, it is remembered, about Monday, January 18. He had completed it the night before. Frank believed, as he would later explain, that the easiest thing to do when you only have a week to make a movie is to be yourself. And much of his script included characterizations based upon the band being themselves and plot twists and turns based upon real events. |
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| This first read-through was going rather well when it became very clear that Life was going to make a sudden U-turn-without-signaling to imitate Art. When the group got to Scene 32, page 89 to be exact, there was, as is said, a great disturbance in the force. Much of this scene, which took place in a hotel room where the band was staying, contained dialogue excoriating Frank for using hidden tape recorders in order to steal ideas from them, which Frank had based upon actual band conversations he had actually recorded on actually hidden tape recorders. As Jeff read all of the lines which had been written for him to say, all of which were things Jeff had said in Real Life - about Zappa being too old… let’s buy him a watch, about not being taken seriously as a musician anymore, about quitting the Mothers and forming his own group - he did just that. Right then and there. Jeff and his wife flew back to the U.S. and the mad scramble began to find his replacement. |
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| The first person to audition to be The Substitute Jeff Simmons was Noel Redding, the bassist for the Jimi Hendrix Experience. Unfortunately he did not pass the audition because Frank felt he did not possess the acting skills required. Wilfrid Brambell, an English actor best known for portraying Paul McCartney’s grandfather in “A Hard Day’s Night”, came in to audition and was magnificent. Although he thought the script was daft, he agreed, as a lark, to play the part. He joined the cast in script rehearsals which lasted until, it is recalled, Tuesday, January 26 when, most politely put, Wilfrid was having a great deal of trouble remembering his lines, and he, too, left the film. So, in addition to all of the normal problems of mounting such an ambitious project, three days before principal photography was scheduled to begin, the key part of Jeff was again uncast with no prospects in sight. |
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| The following day there was some real doubt whether shooting would go forward at all. It was somewhat dismal. The band spent part of the day glumly assembled in a Pinewood dressing room, playing cards and drinking beer, when Frank announced that “I don’t care who it is… the next person to walk through that dressing room door gets the part of Jeff”. As if on cue, as if from another absurd script, Ringo Starr’s chauffeur popped through the door. Although Ringo had been rehearsing with the cast all along, this was the first time anyone met Martin Lickert. He had long hair. He had an English accent. He could, after a fashion, even play the bass. The production was back on track and full steam ahead. |
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| Jeff was not the only part to undergo last minute troubles. Ringo had not been cast as Larry The Dwarf until the middle of January. There was a part written for a character named Jeff Beck, and it was hoped the guitarist could be persuaded to play it, but despite his meeting with Frank, it remained uncertain he would, although the scenes written for him stayed in the script. Mick Jagger was penciled in to do a walk-on or to play the part of the nun with the fake harp who was the object of the Dwarf’s lamp. The evolution of the parts of The Good Self and The Bad Self, who appeared during Jeff’s hallucinations, is rather interesting. |
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| An early draft of the script had Frank as The Good Self and Mark as The Bad Self. In the shooting script Frank had written The Good Self role for Pete Townshend and the Bad Self role for Keith Moon. By the first day of shooting Keith had been switched to being The Good Self and the Mothers’ longtime road manager, Dick Barber, who was already cast as the Industrial Vacuum Cleaner, was now also The Bad Self. But after the shoot was over, and everyone was back in L.A., it was decided to re-record these parts for use as the soundtrack of the animation with Howard portraying Jeff, Mark as The Good Conscience (as this voice was now known) and Jim Pons, who played bass in the Turtles, as The Bad Conscience. Keith was eventually cast as Pamela, the Hot Nun Groupie. And the part of the second Rock Magazine interviewer, known in the script as Soprano Number 2 because it was written to be played by a singer, was given to Pamela Miller, previously known as Miss Pamela of the GTOs and much later known as Pamela Des Barres. |
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| Although using videotape for television was commonplace in 1971, its reliability for shooting Frank’s motion picture was still unanswered. Frank thought this videotape-to-film process could easily start a new production trend, and, more than a dozen years hence, it would. But at this time, it was an application of a technology with an on / off switch but no instruction booklet. Every scene was shot by four cameras. It was Tony’s job to set the shots, do the blocking, conduct the video rehearsals and ensure that every image got onto the videotape the way it was supposed to. An advantage of using videotape, both creative and timesaving, was that instant decisions could be made about color, texture, superimpositions, dissolves, matte shots and optical effects. Quite a bit of video editing was planned to be done live in the video booth. While the video equipment was being set up, Stage “A” was also being used for three days of full dress rehearsals with the cast, the dancers, the chorus and the orchestra. Frank was still tweaking the shooting script, finishing up some musical compositions and meeting with Jerry to work out production problems. |
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| Thursday, January 28, was the first day of shooting of “200 Motels”, production number T/MWP/157. The cast showed up at Pinewood at 8:50AM for make-up and was on Stage “A” by 9:00AM. Each day’s production was broken up into several parts. Mornings were usually used to pre-record music with the band, chorus and orchestra which was used for later playback at the shoot or was used when Frank assembled the soundtrack album. Some of these morning pre-record sessions were shot for use in the final cut of the film. Each afternoon starting at 1:00PM, after lunch, the shooting of the script took place. In between takes the cast would usually wait in the dressing rooms until they heard their scene number called. Everyone would work until 5:00PM when a loud buzzer would go off. This buzzer was the signal that union members - and almost everyone involved in the production other than Frank and his entourage was - who were required to work after its sounding were now to be paid at a substantially higher rate. And since there was absolutely no budget for any of these kind of golden time expenditures everything stopped everyday at the sound of that buzzer. |
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| “200 Motels” principal photography was shot, entirely, in seven eight-hour days. By the fourth and fifth days of the shoot, the pace of work was quite arduous and things were getting quite frenzied. With only two days at Pinewood remaining, strains in some working relationships were beginning to show. Frank, Tony and Jerry were sometimes in disagreement about how some thing should be done or what should happen next. All along, scenes from the shooting script, scenes crucial to the narrative structure, had to be deleted from the schedule in order to spend what little time remained on the scenes which were deemed to be essential and on the cutaways which were required for the editing process. It became clear to Frank, clear to almost everyone, that despite all best efforts, a seven day shooting schedule simply did not permit this film to be completed as written in the shooting script. |
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| Frank was rewriting everything constantly, adding, deleting, modifying, trying to make the square peg of his story fit into the round hole of remaining time. But, no matter what adverse circumstance was being faced, when an “absurd project”, as Frank called this, was being made, there was simply an inherent amount of frivolity and nonsense that no problem or setback could permanently divert. The most vivid memory most folks have about the making of “200 Motels”, besides the frenzy, was that it was great fun. |
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| On the next to last day of shooting there was tenseness and determination which accompanies the ability to no longer postpone. Everything was rushed. Frank had been up most of the night, among other things, rewriting the finale. The band learned the “we’re gonna tear down the studio” section of the finale while on the bus on the way to Pinewood that morning. Scheduled for the sixth day were six scenes from “The pleated gazelle sequence” - the only part of the script in which Frank had written a major on-camera speaking part for himself - the “Penis dimension” sequence, which required playback of the music they had recorded one of the previous days, and the “Strictly genteel” finale. It had been Frank’s intention, from the beginning, that the music in the film be a “real orchestra and real rock & roll band playing real notes” and fact, everything in the film except “Penis dimension” is actually being performed, as you see and hear it, by the musicians on the screen. |
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| During the finale shoot, after Theodore says that “it’s been swell having you with us tonight”, Don was scripted to say: “We sort of ran out of time here, and we have to go… our contract with United Artists limits the length of the film…”, a line which did not appear in the final cut. Whether or not that line was completely accurate, what was accurate was that there was only one full working day left at Pinewood with a lot left to do. The sixth day was the final day the Royal Philharmonic Orchestra worked on the film and they were due to be sent home at the end of the morning session. After completing the finale, they were needed only for the “Orchestra Disaster” bit. Quite a few members of the orchestra took this sequence title a little bit too literally, and whether as impishness or as protest, or both, ripped up the tuxedos the production had rented for them. |
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| Friday, February 5, 1971. The final day. With all of the orchestra’s work completed the day before, the entire last day was spent shooting less ponderous scenes which featured the band, a few of the cast members and the dancers. Also scheduled for this day was a close-up shot of Frank’s eyeball which would zoom out to show him blowing smoke rings. The final bit of business of this final day, it is remembered, was a shot in which the Centerville bank was blown up. The shot did not at all go exactly as planned. At 5:00PM precisely, the buzzer shouted, and time officially ran out. |
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| The videotaped scenes from the shoot were edited together at TVR, on Windmill Street, in London. Frank, Tony, Barry Stephens and Ray Hunney cut what they had into final shape. Scenes were selected and assembled, certain montage sequences were combined, and an elaborate, but primordial, process to manipulate the speed of the videotape was used, employing a large, album sized, metallic videodisc contraption upon which the footage could be copied, sped up or slowed down, and then played back. Even though the audio at Pinewood had been recorded on 16-track machines, the film soundtrack was to be mono. In 1971 there were still so few theatres that could use a stereo print, that the additional cost to make so few stereo prints was just not in the budget. Frank and Tony still did not agree on how the film should be sequenced and it was during this editing process that they determined that some of the Pinewood footage, for one reason or another, was not usable. After eleven days, everyone working about ten hours each day, Frank’s final assembly of videotape was ready to be sent over to Technicolor for transfer to 35mm film stock. |
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| It had always been known there was going to be some animation included in the final film, but precisely what it should be changed from re-write to re-write. An early draft had the animated sequence built around “Would you go all the way for the USA?”, while another obliquely refers to something called “The Red Throbber” sequence. And, at one point, a portion of the “dick is a monster” routine was the leading candidate. But because of the Pinewood footage which couldn’t be used, the decision was made that the animation would be the entire Jeff freak-out sequence, from “Dental hygiene dilemma” to the “I’m stealing the room” rant. The animation would be done back in the States at Murakami-Wolf. |
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| The Musicians Union rule in effect at that time said a full rate had to be paid for orchestral rehearsals needed for a film but that a far lesser rate could be paid for orchestral rehearsals needed for a concert. So, in order to control the costs of using the RPO in the film and in order to fulfill this union requirement, a concert needed to be performed with them. |
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| Some members of the orchestra, who were none too pleased with what they considered all of the vulgar shenanigans which occurred during the shoot, suggested to the Royal Albert Hall management that, should this concert be allowed, some manner of obscenity would result. This was simply not the case, as Frank had planned an appropriately restrained program just for the occasion. But no one got to hear it. Management canceled the concert. Frank saw this as censorship, and told the press so, even holding a protest cum press conference, with the Mothers and placards and banners, in front of the Hall on the day the concert would have taken place. Frank sued the Royal Albert Hall, a surreal experience with a surreal result he wrote about, years later, in “The Real Frank Zappa Book”. |
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| By the beginning of March, with everyone back home in the States for several weeks and the 35mm film deep into post-production, attention turned to another tour. The band this time was Frank, Howard, Mark, Ian, Aynsley, Don, Jim and Bob Harris. It was on this tour that the band played at the Fillmore East in New York City. Recording from these shows were later edited into what would become the “Fillmore East - June 1971” album. Most of that album, when it was released in August, was devoted to the performance, with some ad-libbed modifications, of sixteen pages of dialogue and music Frank had written in the shooting script, which he had based upon a tale told to him by Howard, and which, with the exception of “Daddy, daddy, daddy”, were not included in the final cut of the film. |
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| In Burbank, California, starting in mid-April, Calvin and Chuck Swenson figured out what the animation would look like. Almost all animation is created to an already existing audio track so, as most of the needed Pinewood audio couldn’t be used, Howard, Mark and Jim went into a San Fernando Valley recording studio, in the city of North Hollywood to be exact, and re-recorded Frank’s original scripted dialogue for Scenes 95 to 98. While they were there, they also recorded, along with Frank, a series of radio commercials for the film ▲. United Artists used six of these spots, varying in length from ten seconds to one minute, to press up a seven-inch single which was sent out to radio stations. |
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| The re-recorded audio track was delivered to Murakami-Wolf, where timing for each segment was worked out and storyboards were made. Calvin designed the characters and created the backgrounds. Chuck animated the characters, animated the dribbling letters for the opening title and put together the end credits. It took them, along with five people in the ink and paint department, eight weeks to complete the animation. |
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| Since he had returned to America, Frank had been selecting, remixing and assembling the master tapes for the “200 Motels” soundtrack album. Almost all of this took place, as usual, down in his basement. At the same studio and at the same time that the animation audio track had been re-recorded, Frank and Barry Keene had, among other things, recorded overdubs of Howard and Mark and had replaced two of Martin’s bass tracks. Calvin was designing the album package. The budget for the album, which was a two disc set in a gatefold sleeve, allowed for a 16-page booklet and a poster to be included. Dave McMacken was hired to create the illustration which was used for both the front cover of the album and for the film and album posters. The notion of a cover with the theme of Frank Ruling The World was approved. After concepts for what this finished illustration should be were discussed, Dave created a test piece of art, a first rendering which was later sold to Rhino Records for use on their 1993 “Rare Meat” collection of Frank’s early Del-Fi recordings. |
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| Say! |
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| Ow! |
| Beachtung!
| Look out! |
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| Ow! |
| Beachtung!
| Look out! |
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| Ow! |
| Beachtung!
| Look out! |
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| Wie lange noch?
| How long? |
| Wie lange noch?
| How long? |
| Bis diese mysteriöse Kakerlake hier ankommt
| Till that mystery roach be arrivin’ soon |
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| Ya-ooo ya-ooo ya-ooo ya-ooo |
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| Bis die mysteriöse Kakerlake ran kommt
| The mystery roach be approachin’ |
| Bis die mysteriöse Kakerlake auf mich ran kommt
| The mystery roach be approachin’ me |
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| La la la la la la la oof! |
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| Wie lange noch?
| How long? |
| Wie lange noch?
| How long? |
| Bis diese mysteriöse Kakerlake weg ist
| Till that mystery roach been gone |
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| Ya-ooo-ooo-oo-ooo |
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| Ya-ooo-ooo-oo-ooo |
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| Bis die mysteriöse Kakerlake ran kommt
| The mystery roach be approachin’ |
| Bis die mysteriöse Kakerlake auf mich ran kommt
| The mystery roach be approachin’ me |
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| La la la la la la la oof! |
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| Bis die mysteriöse Kakerlake ran kommt
| The mystery roach be approachin’ |
| Bis die mysteriöse Kakerlake auf mich ran kommt
| The mystery roach be approachin’ me |
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| La la la la la la la oof! |
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| Mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse Kakerlake!
| Mystery mystery mystery mystery mystery mystery mystery roach! |
| Mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse Kakerlake!
| Mystery mystery mystery mystery mystery mystery mystery roach! |
| Mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse Kakerlake!
| Mystery mystery mystery mystery mystery mystery mystery roach! |
| Mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse Kakerlake!
| Mystery mystery mystery mystery mystery mystery mystery roach! |
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| Einmal in einer Minute
| Once in a minute |
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| Mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse Kakerlake!
| Mystery mystery mystery mystery mystery mystery mystery roach! |
| Mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse Kakerlake!
| Mystery mystery mystery mystery mystery mystery mystery roach! |
| Mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse Kakerlake!
| Mystery mystery mystery mystery mystery mystery mystery roach! |
| Mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse Kakerlake!
| Mystery mystery mystery mystery mystery mystery mystery roach! |
| Mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse Kakerlake!
| Mystery mystery mystery mystery mystery mystery mystery roach! |
| Mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse Kakerlake!
| Mystery mystery mystery mystery mystery mystery mystery roach! |
| Mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse Kakerlake!
| Mystery mystery mystery mystery mystery mystery mystery roach! |
| Mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse, mysteriöse Kakerlake!
| Mystery mystery mystery mystery mystery mystery mystery roach! |
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| Ah! Hört mal auf!
| [Howard Kaylan] Ah! Hold it! |
| Moment mal!
| Wait a minute! |
| Hört auf zu spielen!
| Stop that music! |
| Bitte!
| Please! |
| Hört mal auf!
| Hold it! |
| Moment mal!
| Wait a minute! |
| Ah! Worüber singen wir denn da?
| Ah! What are we SINGING about? |
| Eine mysteriöse Kakerlake?
| A mystery ROACH? |
| Wir müssen ausgetickt sein!
| We must be FLIPPING OUT! |
| Diese Stadt
| This town |
| Diese Stadt
| This town |
| Ist ein luftdicht verpackter Thunfisch-Sandwich
| Is a sealed tuna sandwich |
| Luftdicht verpackter Thunfisch-Sandwich
| Sealed tuna sandwich |
| Eingepackt und zugeschweit
| With the wrapper glued |
| Im Regal steht neben der Mortadella
| It’s by baloney on the RACK |
| Kost vierzig Cents pro Stück
| It goes for forty cents a WHACK |
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| Für uns ist nur ein Ort, wo wir spielen
| It’s just a place for us to play |
| Um die Piepen zu verdienen
| To help us pay |
| Für den Rückflug nach Los Angeles
| The cost of the tickets back to L.A. |
| Für den Rückflug nach Los Angeles
| The cost of the tickets back to L.A. |
| Für den Rückflug nach Los Angeles
| The cost of the tickets back to L.A. |
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| Die Leute in dieser Sandwich-Stadt
| All the people in the Sandwich Town |
| Finden ihren Ort ganz fabelhaft
| Think the place is great |
| Und wenn ein Teil zusammenbricht?
| What if part of it’s crumblin’ down? |
| Viele von ihnen werden wahrscheinlich nicht mehr da sein
| Most of them prob’ly won’t be ‘round |
| Entweder sie werden tot sein
| They’ll either be dead |
| Oder sie werden nach San Francisco gezogen sein
| Or move to San Francisco |
| Wo jeder denkt, dass er etwas Wichtiges zu erledigen hat
| Where everybody thinks they’re heavy business |
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| Aber es ist nur ein Thunfisch-Sandwich von einem anderen Verpflegungsservice
| But it’s just a tuna sandwich from another catering service |
| Mein Name ist Burtram, ich bin ein südliches Landei
| [Jimmy Carl Black] My name is Burtram, I am a redneck |
| Meine Freunde nennen mich alle „Burt“
| All my friends they call me “Burt” |
| Hi, Burt!
| Hi, Burt! |
| Meine ganze Familie da unten in Texas
| All my family from down in Texas |
| Bestellt das Land, um zu überleben
| Make their livin’ diggin’ dirt |
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| Bin hier raus nach Kalifornien gekommen
| Come out here to Californy |
| Um mal ein paar hübsche Mädeln aufzutun
| Just to find me some pretty girls |
| Die, die ich geseh’n hab, machen mich so richtig geil
| Ones I seen gets me so horny |
| Rubinrote Lippen und Zähne wie Perlen
| Ruby lips an’ teeth like pearls |
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| Will sie alle lieben, will sie mit Hingabe lieben
| Wanna love ‘em all, wanna love ‘em dearly |
| Will hübsche Mädeln, ich zahl sogar
| Wanna pretty girl, I’ll even pay |
| Ich kauf’ ihnen Pelze, ich kauf’ ihnen Schmuck
| I’ll buy ‘em furs, I’ll buy ‘em jewelry |
| Ich bin sicher, sie mögen mich und so sprech’ sie an:
| I know they like me, here’s what I say: |
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| Ich bin Burt, der einsame Cowboy
| I’m lonesome cowboy Burt |
| (Ich red’ mit dir!)
| (Speakin’ atcha!) |
| Komm, riech mal an meinem Fransenhemd
| Come smell my fringe-y shirt |
| (Du bist derjenige, der stinkt!)
| (Reekin’ atcha!) |
| Meine Cowboy-Hosen
| My cowboy pants |
| Mein Cowboy-Tanz
| My cowboy dance |
| Meine kühnen Avancen
| My bold advance |
| Bei dieser Kellnerin hier
| On this here waitress |
| Jodeln
| Yodel odel tee ay |
| Jodeln…
| Yodel odel tee… |
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| Er ist Burt, der einsame Cowboy
| He’s lonesome cowboy Burt |
| Verletze nicht seine Gefühle
| Dontcha get his feelings hurt |
| Komm mit hier in diesen Laden rein und ich lad’ dich zu ‘ner Runde ein
| Come on in this place an’ I’ll buy you a taste |
| Du kannst dich auf mein Gesicht hocken, wo ist meine Kellnerin?
| You can sit on my face, where’s my waitress? |
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| Burtram, Burtram das südliche Landei
| Burtram, Burtram redneck |
| Burtram, Burtram das südliche Landei
| Burtram, Burtram redneck |
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| Ich bin ein schrecklich netter Kerl, schwitz’ den ganzen Tag in der Sonne
| I’m an awful nice guy, sweat all day in the sun |
| Ich bin Dachdecker von Beruf, hab’ ziemlich viele davon gemacht
| Roofer by trade, quite a bundle I’ve made |
| Ich bin ein gewerkschaftlich organisierter Dachdecker- Spitzbube!
| I’m a unionized roofin’ old son of a gun! |
| Er ist ein gewerkschaftlich organisierter Dachdecker- Spitzbube!
| He’s a unionized roofin’ old son of a gun! |
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| Wenn ich hinuntergeh’, ich bin mit Gips bedeckt
| When I get off, I get plastered |
| Ich trink’, bis ich auf dem Boden land’
| Drink till I fall on the floor |
| Ich greif’ mir irgendein Kommunistenschwein
| Find me some communist bastard |
| Und stampf’ ihm das Gesicht platt, bis er sich nicht mehr regt
| An’ stomp on his face till he don’t move no more |
| Er stampft ihm das Gesicht platt, bis er sich nicht mehr regt!
| He stomps on his face till he don’t move no more! |
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| Ich reg’ mich auf und fluch’ und sauf’ mich voll
| I fuss, an’ I cuss an’ I keep on drinkin’ |
| Bis ich knallrote Augen krieg’
| Till my eyes puff up an’ turn red |
| Mir der Sabber am Hemd runter läuft, ich seh’ nach, ob er verletzt ist
| I drool on m’shirt, I see if he’s hurt |
| Dann ich geb’ ihm noch einen Tritt an den Kopf, kommt schon!
| Kick him again in the head, LET’S! |
| Geb’ ihm noch einen Tritt an den Kopf, Mann!
| Kick him again in the head, BOYS! |
| Geb’ ihm noch einen Tritt an den Kopf, jetzt!
| Kick him again in the head, NOW! |
| Geb’ ihm noch einen Tritt an den Kopf!
| Kick him again in the head! |
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| Burt, der einsame Cowboy
| Lonesome cowboy Burt |
| (Ich red’ mit dir!)
| (Speakin’ atcha!) |
| Komm, riech mal an meinem Fransenhemd
| Come smell my fringe-y shirt |
| (Du bist derjenige, der stinkt!)
| (Reekin’ atcha!) |
| Meine Cowboy-Hosen
| My cowboy pants |
| Mein Cowboy-Tanz
| My cowboy dance |
| Meine kühnen Avancen
| My bold advance |
| Bei dieser Kellnerin hier
| On this here waitress |
| Jodeln
| Yodel odel tee ay |
| Jodeln…
| Yodel odel tee… |
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| Er ist Burt, der einsame Cowboy
| He’s lonesome cowboy Burt |
| Verletze nicht seine Gefühle
| Dontcha get his feelings hurt |
| Ja, aber komm mit hier in diesen Laden rein und ich lad’ dich zu ‘ner Runde ein
| Yeah, but come on in this place an’ I’ll buy you a taste |
| Und du kannst dich auf mein Gesicht hocken, wo ist meine Kellnerin?
| An’ you can sit on my face, where’s my waitress? |
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| OPAL, DU HEISSE KLEINE NUTTE!
| OPAL, YOU HOT LITTLE BITCH! |
| Die Wanduhr
| The clock upon the wall |
| Hat Mitternacht geschlagen
| Has struck the midnight hour |
| Sie beendet ihr Telefonat
| She finishes her call |
| Ihre Freundin steht unter der Dusche
| Her girlfriend’s in the shower |
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| Prüft provokative Profile!
| Practisissing, practiss, practicing! |
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| Ein halbes Dutzend provokativer Hockenposen
| Half a dozen provocative squats |
| Nach der Dusche drückt sie ihre Pickel aus
| Out of the shower, she squeezes her spots |
| Putzt sich die Zähne, sprüht ein Deo, sogar auf ihre Fotze
| Brushes her teeth, shoots a deodorant, spray up her twat |
| Das macht sie… macht sie heiß
| It’s getting her… getting her hot |
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| Sie ist erst vierundzwanzig und keinen Orgasmus mehr
| She’s just twenty-four and she can’t get off |
| Ein trauriger aber typischer Fall!
| A sad but typical case, yeah! |
| Der letzte, der bei ihr drüber stieg schob, ihn rein und er schlaffte ihm ab
| Last dude to do her got in and got soft |
| Sie ihm einen geblasen hat und lachte ihm ins Gesicht, ja!
| She blew it and laughed in his face, yeah! |
| Ins Gesicht, ja!
| Face, yeah! |
| Ja
| Yeah |
| Sie sucht sich die ganzen Kleider raus
| She chooses all the clothes |
| Die sie tragen wird heute Abend beim Tanz
| She’ll wear tonight to dance in |
| Sie tanzt, stolziert herum, tanzt, stolziert herum…
| She dances, she prances, she dances, she prances… |
| In den Clubs, wo sie hingeht
| The places that she goes |
| Sitzen lauter Kerls von Bands
| Are filled with guys from groups |
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| Yeah yeah yeah |
| Die warten auf eine Chance, in ihre Höschen einzubrechen
| Waiting for a chance to break her pants in |
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| PROVOKATIVER HOCKENPOSEN
| PROVOCATIVE SQUATS |
| Komm, lass dich dort lecken
| Gum-me-on-m’lung-a |
| PROVOKATIVER HOCKENPOSEN
| PROVOCATIVE SQUATS |
| Komm, lass dich dort lecken
| Gum-me-on-m’lung-a |
| PROVOKATIVER HOCKENPOSEN
| PROVOCATIVE SQUATS |
| Komm, lass dich dort lecken
| Gum-me-on-m’lung-a |
| PROVOKATIVER HOCKENPOSEN
| PROVOCATIVE SQUATS |
| Komm, lass dich dort lecken
| Gum-me-on-m’lung-a |
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| Naja, wenigstens gibt’s eine gewisse Auswahl
| Well, at least there’s sort of a choice there |
| Manchmal waren schon zwanzig oder dreißig
| Twenty or thirty at times there have been |
| Einigermaßen begehrenswerte Kerls da
| Somewhat desirable boys there |
| Schick angezogen und langes Haar
| Dressed really spiffy, with long hair |
| Die warten auf Mädchen, bei denen sie ihn geradewegs reinschieben können
| Waiting for girls they can shove it right in |
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| Naja, wenigstens gibt’s eine gewisse Auswahl
| Well, at least there’s sort of a choice there |
| Manchmal waren schon zwanzig oder dreißig
| Twenty or thirty at times there have been |
| Einigermaßen begehrenswerte Kerls da
| Somewhat desirable boys there |
| Schick angezogen und langes Haar
| Dressed really spiffy, with long hair |
| Die warten auf Mädchen, bei denen sie ihn geradewegs reinschieben können
| Waiting for girls they can shove it right in |
| Er führt mich, leitet mich. Auf Pfaden endloser pseudo-karmischer Nachlässigkeit, inmitten meiner drogeninduzierten feuchten Träume.
| Leading me, guiding me. On paths of everlasting pseudo-karmic negligence, in the very midst of my drug-induced nocturnal emission. |
| [Gutes Gewissen] Weil ich dein gutes Gewissen bin, Jeff. Ich weiß alles. Ich sehe alles. Ich bin eine pulsierende Matrix kosmischer Liebe, die zu einem farbenprächtigen Interpositiv wird!
| [Good conscience] For I am your good conscience, Jeff. I know all. I see all. I am a cosmic love pulse matrix, becoming a technicolor interpositive! |
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| [Jeff] Häh? Wo hast du diesen Weihrauch gekauft? Er ist trendig!
| [Jeff Simmons] Heh? Where’d you buy that incense? It’s hip! |
| [Gutes Gewissen] Er ist derselbe mysteriöse und exotische orientalische Duft, nach dem die Beatles verrückt sind
| [Good conscience] It’s the same and mysterious exotic oriental fragrance as what the Beatles get off on |
| [Jeff] Ich glaube, ich habe ihn erkannt. Schnüff schnüff… mhm, was ist das, Moschus?
| [Jeff Simmons] I thought I recognized it. Sniff sniff… mmm, what is that, musk? |
| Schnüff schnüff schnüff… mhm!
| Sniff sniff sniff… mmmh! |
| [Gutes Gewissen] Jeff, ich weiß, was gut für dich ist
| [Good conscience] Jeff, I know what’s good for you |
| [Jeff] Richtig. Du bist stark!
| [Jeff Simmons] Right. You’re heavy! |
| [Gutes Gewissen] Ja, Jeff, ich bin dein Orientierungslicht. Hör mir zu: klaue nicht die Handtücher, Jeff!
| [Good conscience] Yes, Jeff, I am your guiding light. Listen to me: DON’T RIP OFF THE TOWELS, JEFF! |
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| [Schlechtes Gewissen] Verpiss dich, du kleiner Trottel!
| [Bad conscience] Piss off, you little nitwit! |
| [Jeff] Hey, Mann, was ist los?
| [Jeff Simmons] Hey man, what’s the deal? |
| [Gutes Gewissen] Hör nicht auf es, Jeff, es ist ein Nichtsnutz. Es wird dich dazu bringen, schlechte Dinge zu tun!
| [Good conscience] Don’t listen to him, Jeff, he’s no good. He’ll make you do BAD THINGS! |
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| [Jeff] Du meinst, es wird mich zum Sündigen bringen?
| [Jeff Simmons] You mean, he’ll make me SIN? |
| [Gutes Gewissen] Ja, Jeff. Sündigen!
| [Good conscience] Yes, Jeff. Sin! |
| [Jeff] Wow!
| [Jeff Simmons] Wow! |
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| [Schlechtes Gewissen] Jeff, ich würde gerne ein paar Worte mit dir über deine Seele sprechen
| [Bad conscience] Jeff, I’d like to have a word with you, about your soul |
| [Gutes Gewissen] Nein, hör nicht zu, Jeff
| [Good conscience] No, don’t listen, Jeff |
| [Schlechtes Gewissen] Warum verschwendest du dein Leben damit, jeden Abend diese Comedy-Musik zu spielen?
| [Bad conscience] Why are you wasting your life, night after night playing this comedy music? |
| [Jeff] Du hast recht, ich bin zu stark, um in dieser Gruppe zu bleiben
| [Jeff Simmons] You’re right, I’m too heavy to be in this group |
| [Schlechtes Gewissen] Comedy-Musik
| [Bad conscience] Comedy music |
| [Gutes Gewissen] Jeff, deine Seele!
| [Good conscience] Jeff, YOUR SOUL! |
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| [Von rechts] Du verschwendest dein Leben
| [Chorus] You’re wasting your life |
| Du bist zu stark, zu stark, Jeff
| You’re much too heavy, Jeff |
| Um zu bleiben…
| To be… |
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| [Jeff] In dieser Gruppe kann ich immer nur Zappas Comedy-Musik spielen. Er saugt!
| [Jeff Simmons] In this group, all I ever get to do is play Zappa’s comedy music. HE EATS! |
| [Gutes Gewissen] Jeff!
| [Good conscience] Jeff! |
| [Jeff] Ich bin zu angespannt!
| [Jeff Simmons] I get so tense! |
| [Schlechtes Gewissen] Es ist offensichtlich, dass du so bist, mein Junge
| [Bad conscience] Of course you do, my boy |
| [Jeff] Er bringt mich immer dazu, Unsinn zu mach’n!
| [Jeff Simmons] The stuff he makes me do is always off the wall! |
| [Schlechtes Gewissen] Deshalb wäre es besser, wenn du diese strenge Arbeit seinen Befehlen überlassen würdest
| [Bad conscience] That’s why it would be best to leave his stern employ |
| [Jeff] Und die Gruppe verlassen!
| [Jeff Simmons] And quit the group! |
| [Schlechtes Gewissen] Bis zu der Herrlichkeit!
| [Bad conscience] You’ll make it big! |
| [Jeff] Ganz recht!
| [Jeff Simmons] That’s right! |
| [Schlechte Gewissen] Na klar!
| [Bad conscience] Of course! |
| [Jeff] Dann ich werde nicht eingeschränkt sein!
| [Jeff Simmons] And then I won’t be small! |
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| Ha ha ha ha ha! |
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| Ha ha ha! |
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| Ti-diddly-diddly-dee |
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| Ha ha ha! |
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| He-he-he-he-heh! |
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| [Jeff] Vor sechs Wochen benutzte Ahmet Ertegun dieses Handtuch als Badematte in einem verfaulten Motel in Orlando, Florida, mit der höchsten Schimmelrate aller Hotels in den Vereinigten Staaten, Tropenbesitzen natürlich ausgenommen.
| [Jeff Simmons] Ahmet Ertegun used this towel as a bathmat six weeks ago at a rancid motel in Orlando, Florida, with the highest MILDEW rating of any commercial lodging facility within the territorial limits of the United States, naturally excluding tropical possessions. |
| Mhm… Es ist noch nass. Was für ein Duft! Es ist das Beste, was ich je genossen habe! Was kann ich sagen über diesem Elixier? Probiere es auf Steaks! Reinigt Nylonstrümpfe! Tricks des Handels! Es ist großartig für zu Hause! Fürs Büro! Auf Obst!
| Mmh… It’s still damp. What an aroma! This is the best I ever got off! What can I say about this elixir? Try it on steaks! Cleans nylons! Small craft warnings! It’s great for the home! The office! ON FRUITS! |
| [Schlechtes Gewissen] Jetzt erkenne ich dich, Jeff. Klaue noch ein paar Aschenbecher. Lade etwas von dieser inneren Spannung herunter. Verlass diese Comedy-Gruppe! Starte deine eigene Gruppe. Stark! Wie die Grand Funk! Oder die Black Sabbath.
| [Bad conscience] This is the real you, Jeff. Rip off a few more ashtrays. Get rid of some of that inner tension. Quit the comedy group! Get your own group together. HEAVY! Like Grand Funk! Or Black Sabbath. |
| [Gutes Gewissen] Nein, Jeff
| [Good conscience] No, Jeff |
| [Jeff] Oder die Coven!
| [Jeff Simmons] Or Coven! |
| [Gutes Gewissen] Frieden, Liebe
| [Good conscience] Peace, love |
| [Schlechtes Gewissen] Quatsch!
| [Bad conscience] Bollocks! |
| [Jeff] Was kann ich sagen über diesem Elixier?
| [Jeff Simmons] What can I say about this elixir? |
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| [Howard] Diese Sache machte Jeff verrückt!
| [Howard Kaylan] Jeff has gone out there on that stuff! |
| [Gutes Gewissen] Er hätte niemals das Elixier verwenden sollen, sondern sich auf Weihrauch beschränken sollen
| [Good conscience] He should have never have used the elixir and only stuck to the incense |
| Oh, ✄ Atlantis…
| Oh, ✄ Atlantis… |
| [Mark] Das war Billy der Berg ▶, verkleidet als Donovan, der auf den Fernsehbildschirm an der Wand ▶ eingeblendet wurde. Jeff flippt aus. Tournee-Stress! Wir müssen ihn wieder zur Vernunft bringen, bevor Zappa es herausfindet, die Idee stiehlt und ihn dazu bringt, sie im Film zu spielen!
| [Mark Volman] That was Billy the mountain ▶, dressed up like Donovan, fading out on the wall-mounted TV screen ▶. Jeff is flipping out. Road fatigue! We’ve got to get him back to normal before Zappa finds out, and steals it, and makes him do it in the movie! |
| [Schlechtes Gewissen] Du hast eine glänzende Karriere vor dir, mein Junge, du musst nur diese Gruppe verlassen!
| [Bad conscience] You have a brilliant career ahead of you, my boy, just GET OUT OF THIS GROUP! |
| [Mark] Howard, das war Studebacher Hoch ▶, verkleidet als Jim Pons, der den Bassisten einer rockigen Comedy-Gruppe professionell beriet. Jeffs Vorstellungskraft hat die Grenzen des Publikums Verständnisses überschritten.
| [Mark Volman] Howard, that was Studebacher Hoch ▶, dressed up like Jim Pons, giving career guidance to the bass player of a rock-oriented comedy group. Jeff’s imagination has gone beyond the fringe of audience comprehension. |
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| [Howard] Jeff, Jeff, ich bin es, der Fluoreszierende Blutegel!
| [Howard Kaylan] Jeff, Jeff, it’s me, the Phlorescent Leech! |
| [Mark] Jeff, Jeff, ich bin es, Eddie!
| [Mark Volman] Jeff, Jeff, it’s me, Eddie! |
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| WOW! WAS KANN ICH SAGEN ÜBER DIESEM ELIXIER!
| WOWWWW! WHAT CAN I SAY ABOUT THIS ELIXIR! |
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| [Mark, von rechts] Lege es auf die Steaks, äh… schicke es nach Übersee […] und lege es auf deinem Surfbrett, damit du nicht rutschst aus. Probiere es an deinem […] und an… an roten Luftballons, du kannst damit alle Luftballons aufblasen. Lege es auf deinen äh… auf… auf deinen Pizzen.
| [Mark Volman, on the right] Put it on your steaks uh… send it overseas […] and put it on you surfboard so you won’t slip off. Try it on your […] boy, and on the… the red balloons, you can blow up all balloons with it. Put it on your uh… on… on your pizzas. |
| Lege es auf deinen Schuhen an, verwend es, um dein Fahrrad zu binden und deine Reifen aufzupumpen.
| Put it on your shoes, tie your bike with it, and fill up your tires with it. |
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| [Howard, in der Mitte] Verwend es, um deinen Pool zu reinigen, verkaufe es an deine Mutter und sag sie, dass es ein Rit-Farbstoffset ist, du wirst es nicht glauben, wenn du deine Hemden damit stärkst, das Bügeln wird einfacher und deine Autoscheiben werden in deinem ganzen Leben noch nie besser ausgesehen haben. Sie können es einatmen, meine Damen und Herren, und es wird ihre Stimme drei Töne höher machen, und Sie können nicht einmal glauben, was passiert, wenn Sie es als Conditioner auf Ihrem Haar geben, heh heh. Und wenn Sie es noch nie versucht haben als…
| [Howard Kaylan, center] Use it to clean your swimming pool, sell it to your mother and tell her it’s a Rit Tie-Dye kit, you won’t even believe what’ll happen when you starch your shirt with it, ironing goes easier and your car windows never looked better in your whole life. Ladies and gentlemen, you can inhale it, and it makes your voice three keys higher, and you can’t even stand what happens when you put it on your hair, as hair tonic, heh heh. And if you ever tried it as a… |
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| [Jim, von links] Tauche deine Hemden ein, tauche dein Gebiss ein, lass es Klavier spielen.
| [Jim Pons, on the left] Soak your shirts in it, soak your teeth in it, let it play the piano. |
| Schleppe es durch die Nachbarschaft. Trage es anstelle einer Jeans. Gib deinen Welpen ein Bad damit. Füttere deinen Enten damit. Verwend es anstelle von Chlor in deinem Pool. Atme es ein. Reibe es.
| Tow it around the block. Wear it instead of jeans. Bathe your puppies with it. Feed it to your ducks. Use it instead of chlorine in your swimming pool. Breathe it. Rub it. |
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| Was…?
| What…? |
| WOW!
| WOWWWWWW! |
| Was kann ich…?
| What can I…? |
| WOW!
| WOWWWWWW! |
| Was…?
| What…? |
| Was kann ich dazu sagen?
| What can I say about this? |
| WOW!
| WOWWWWWW! |
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| Dwee-doo dee-ooo-poo |
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| Pa-dan! |
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| Erscheint euch dieser Lebensstil interessant? Abendessen mit Herb Cohen jeden einzelnen Tag. Abende an der Côte d’Azur voller Emotionen und Unterhaltung, auf der Konferenz über den Internationalen Schallplattenmarkt und Musikeditionen. Eine Abzocke, das Ganze. Sieh mal, wie Mutt isst und Leon die Gänse füttert. Tausend grüne Visitenkarten mit deinem Namen und der falschen Adresse. Zusätzlich sechs Urheberrechtserklärungen, geprüft und angepasst von Ran Toon Tan, Han Toon Frammin und Dolores Cohen, gefolgt von zwölf potenziellen Selbstmorden von Mitgliedern deiner früheren und gegenwärtigen Gruppen, wenn sie feststellen, dass sie keinen Anspruch auf Arbeitslosenunterstützung haben.
| [Jeff Simmons] Does this kind of life look interesting to you? Night after night, dinners with Herb Cohen. Thrill-packed, fun-filled evenings on the French Riviera at the MIDEM convention. A fake tight, the whole bit. Watch Mutt eat, and Leon feed the geese. One thousand green business cards, with your name and the wrong address. Plus six royalty statements, inspected and customized by Ran Toon Tan, Han Toon Frammin, and DEE, followed by twelve potential suicides as the members of your group, past and present, find out they can’t collect unemployment. |
| Ein Hund, ein Auto, eine Läuseepidemie in deiner persönlichen Plattenfirma, dein Name an der Tür, eine Gegensprechanlage mit dem internen Büro, Ona Courvoisiers Möpse und eine vierteljährliche Lieferung von Air Rangoon Tickets aus Deutschland. Erscheint dir dieser Lebensstil interessant? Als falscher Rock & Roll-Gitarrist einer Comedy Gruppe?
| A dog, a car, an epidemic of body lice with your own record company, your name on the door, electric buzzer to the inner office, and Ona’s tits, and a three month supply of German bookings with tickets on Air Rangoon. Does this kind of life look interesting to you? As a fake rock & roll guitar player in a comedy group? |
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| Hunna hunna hunna |
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| „200 Motels“
| [Chorus] “200 Motels” |
| „200 Motels“
| “200 Motels” |
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| Ran toon han toon |
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| Han-toon-hannnnnn! |
| „200 Motels“
| “200 Motels” |
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| Ich raub’ das Zimmer aus!
| [Jeff Simmons] I’m stealing the ROOM! |
| ICH RAUB’ DAS ZIMMER AUS!
| I’M STEALING THE ROOM! |
| ICH RAUB’ DAS ZIMMER AUS!
| I’M STEALING THE ROOM! |
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| Ich raub’ das Zimmer aus
| [Chorus] I’m stealing the room |
| Ich raub’ das…
| I’m stealing the… |
| Ich raub’ das Zimmer aus
| I’m stealing the room |
| Raub’ das Zimmer aus
| Stealing the room |
| Ich raub’
| I am steal— |
| Raub’
| Stealing |
| Ich raub’ das…
| I’m stealing the… |
| Ich raub’ das…
| I’m stealing the… |
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| I… |
| ICH…
| I AM… |
| ICH RAUB’
| I AM STEAL— |
| RAUB’
| STEAL— |
| Uh-uh, gefällt dir mein neues Auto? ▶
| Ooo-ooo, do you like my new car? ▶ |
| Uh-uh, gefällt dir mein neues Auto?
| Ooo-ooo, do you like my new car? |
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| Sie ist so eine vornehme Dame
| She’s such a dignified lady |
| Sie ist so hübsch und sanft
| She’s so pretty and soft |
| Ein Groupie darf man sie nicht nennen
| You can’t call her a groupie |
| Da reagiert sie sofort ganz sauer drauf
| It just pisses her off |
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| Sie hat Diamanten und Juwelen
| She got diamonds and jewelry |
| Hat ‘ne Menge neue Kleider
| She got lotsa new clothes |
| Mit Geld ist sie nicht grade knapp dran
| She ain’t hurtin’ for money |
| So dass also jeder gleich sieht…
| So that everyone knows… |
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| Dass sie weiß, was sie will
| That she knows what she wants |
| Sie weiß, was ihr gefällt
| Knows what she likes |
| Liebling, Liebling, Liebling
| Daddy, daddy, daddy |
| Liebling, Liebling, Liebling
| Daddy, daddy, daddy |
| Liebling, Liebling, Liebling
| Daddy, daddy, daddy |
| Pass auf, sie hat ein Auge auf dich
| Look out, she’s got her eyes on you |
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| Sie ging nach Mitternacht von zuhause weg ▶
| She left her place after midnight ▶ |
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| La la la la la |
| Und fuhr raus zum Club
| And she drove to the club |
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| La la la la-ee-ah! |
| Es ist klar, dass sie und ihre Freundin
| You know that her and her partner |
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| La la la la la |
| In Sachen Liebe hergekommen sind
| Came here lookin’ for love |
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| La la la la-ee-ah! |
| Sie wollen einen Kerl von einer Gruppe
| They want a guy from a group |
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| La la la la la |
| Die was in den Charts hat
| Got a thing in the charts |
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| La la la la-ee-ah! |
| WENN SEIN DICK EIN MONSTER IST…
| IF HIS DICK IS A MONSTER… |
| WENN SEIN DICK EIN MONSTER IST…
| IF HIS DICK IS A MONSTER… |
| WENN SEIN DICK EIN MONSTER IST…
| IF HIS DICK IS A MONSTER… |
| SIE WERDEN IHM IHRE HERZEN GEBEN
| THEY WILL GIVE HIM THEIR HEARTS |
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| Weil sie wissen, was sie wollen
| ‘Cause they know what they want |
| Mach’s, mach’s, willste, willste?
| Do it, do it, d’ya wanna-wanna? |
| Sie wissen, was ihnen gefällt
| Know what they like |
| Liebling, Liebling, Liebling
| Daddy, daddy, daddy |
| Liebling, Liebling, Liebling
| Daddy, daddy, daddy |
| Liebling, Liebling, Liebling
| Daddy, daddy, daddy |
| Pass auf, sie haben ein Auge auf dich
| Look out, they got their eyes on you |
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| FAM-BAM YAK-A-TA-TAHHH! |
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| Sie wissen, was sie wollen
| They know what they want |
| Sie wissen, was ihnen gefällt
| They know what they like |
| Liebling, Liebling, Liebling
| Daddy, daddy, daddy |
| Liebling, Liebling, Liebling
| Daddy, daddy, daddy |
| Liebling, Liebling, Liebling
| Daddy, daddy, daddy |
| Tja, du hast sie soweit, dass sie kreischen die ganze Nacht
| All right, you got ‘em screamin’ all night |
|
| La la la la la |
| Kreischen die ganze Nacht
| Screamin’ all night |
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| Uh-uh, gefällt dir mein neues Auto?
| Ooo-ooo, do you like my new car? |
| Mach’s, mach’s, willst du’s, willst du’s mach’n?
| Do it, do it, d’ya wanna-wanna do it, do it? |
| Es ist ein Bentley!
| It’s a Bentley! |
| Uh!
| Ooh! |
| Uh-uh, gefällt dir mein neues Auto?
| Ooo-ooo, do you like my new car? |
| Mach’s, mach’s, willst du’s, willst du’s mach’n?
| Do it, do it, d’ya wanna-wanna do it, do it? |
| Es ist ein Cooper!
| It’s a Cooper! |
| Uh!
| Ooh! |
| Uh-uh, gefällt dir mein neues Auto?
| Ooo-ooo, do you like my new car? |
| Mach’s, mach’s, willst du’s, willst du’s mach’n?
| Do it, do it, d’ya wanna-wanna do it, do it? |
| Es ist ein Chevrolet!
| It’s a Chevy! |
| Uh!
| Ooh! |
| Uh-uh, gefällt dir mein neues Auto?
| Ooo-ooo, do you like my new car? |
| Mach’s, mach’s, willst du’s, willst du’s mach’n?
| Do it, do it, d’ya wanna-wanna do it, do it? |
| Oder ein Lincoln!
| Or a Lincoln! |
| Uh!
| Ooh! |
| Uh-uh, gefällt dir mein neues Auto?
| Ooo-ooo, do you like my new car? |
| Mach’s, mach’s, willst du’s, willst du’s mach’n?
| Do it, do it, d’ya wanna-wanna do it, do it? |
| Penis-Größe
| Penis dimension |
| Penis-Größe
| Penis dimension |
| Penis-Größe macht mir Sorgen
| Penis dimension is worrying me |
| Ich kann nachts kaum schlafen
| I can’t hardly sleep at night |
| Wegen der Penis-Größe
| ‘Cause of penis dimension |
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| Sorgst du dich?
| Do you worry? |
| Sorgst du dich sehr?
| Do you worry a lot? |
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| Nein!
| No! |
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| Sorgst du dich?
| Do you worry? |
| Sorgst du dich und tust du stöhnen
| Do you worry and moan |
| Dass dein Schwanz nicht monströs genug ist?
| That the size of your cock is not monstrous enough? |
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| Nein!
| No! |
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| Das ist deine Penis-Größe!
| It’s your penis dimension! |
| Penis-Größe!
| Penis dimension! |
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| [Howard Kaylan] Wah ooo-wah ooo-wah ooo-wah |
|
| Wah ooo-wah ooo-wah ooo-wah |
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| He, Freunde! Kommt schon, mal ganz ehrlich. Habt ihr mal die Möglichkeit in Betracht gezogen, dass euer Penis - oder im Falle so mancher vornehmen Damen die Größe der Titten - im Unterbewusstsein womöglich gewisse Spannungen hervorruft? Merkwürdige, verquälte Sorgen, die einen Menschen dazu bringen können, dass er Politiker wird! Polizist! Jesuitenpater. Gitarren-Spieler in einer Rock & Roll-Gruppe! Weinsäufer! Um nur einige zu nennen. Oder, im Falle diese Ladies, die sich keine Silikon-Einspritzung leisten können, die verfassen dann erotische Bücher.
| [Mark Volman] Hiya friends! Now, just be honest about it. Did you ever consider the possibility that your penis, and in the case of many dignified ladies, that the size of the titties themselves might provide elements of subconscious tension? Weird, twisted anxieties that could force a human being to have to become a politician! A policeman! A Jesuit monk. A rock & roll guitar player! A wino! You name it. Or in the case of the ladies, the ones that can’t afford a silicone beef-up, they become writers of hot books. |
| „Manuel, der Gärtner, platzierte seinen brennenden Phallus in ihre zitternde Fut“
| [Howard Kaylan] “Manuel, the gardener, placed his burning phallus in her quivering quim” |
| Ja, oder sie treten in ein Karmeliter-Kloster ein!
| [Mark Volman] Yes, or they become Carmelite nuns! |
| „Gonzo, der Leadgitarrist, platzierte sein mutiertes Glied in ihren rutschigen Schlitz“
| [Howard Kaylan] “Gonzo, the lead guitar player, placed his mutated member in her slithering slit” |
| Ha ha ha! Uh.
| Ha ha ha! Ooh. |
| Oder sie werden Jockeys. Es ist absolut nicht einzusehen, weshalb ihr oder eure lieben Angehörigen leiden sollten. Der Zustand der Welt ist schon schlimm genug, auch ohne dass die Größe eures Organs noch neues Elend hinzufügt!
| [Mark Volman] Or race horse jockeys. There is no reason why you or your loved ones should suffer. Things are bad enough, without the size of your organ adding even more misery to the TROUBLES OF THE WORLD! |
| Wahr gesprochen! Wahr gesprochen!
| [Howard Kaylan] Right on! Right on! |
| Nun, falls du eine Lady bist und zwergenhafte Titten hast, dann kannst du dich trösten mit folgendem altehrwürdigen Spruch aus der Volksschule:
| [Mark Volman] Now, if you’re a lady and you’ve got munchkin tits, you can console yourself with this age-old line from primary school: |
| „ALLES, WAS NICHT IN DEN MUND REINGEHT, IST VERSCHWENDUNG“. JA!
| [Mark Volman & Howard Kaylan] “ANYTHING OVER A MOUTHFUL IS WASTED”. YES! |
| Und ist das nicht die Wahrheit? Und wenn du ein Typ bist und eines Abends auf eine Party gehst und cool zu sein versuchst, ich meine, du bist so cool, dass du nicht mal Unterhosen trägst, und es macht sich jemand an dich ran und mustert dich von oben bis unten und fragt:
| [Mark Volman] And isn’t it the truth? And if you’re a guy, and one night you’re at a party and you’re trying to be cool, I mean, you aren’t even wearing any underwear, you’re being so cool, and somebody hits on you one night, and he looks you up and down and he says: |
| „Zwanzig Zentimeter oder weniger?“ ▶
| [Howard Kaylan] “Eight inches or less?” ▶ |
| Na, ich sage euch eins, Brüder, das ist der Augenblick, wo müsst ihr euch umdrehen, diesem Hurensohn direkt in die Augen sehen, und dann folgendes zu ihm sagen…
| [Mark Volman] Well, let me tell you, brothers, that’s the time when you got to turn around and look that son of a bitch right between the eyes, and you got to tell him these words… |
| Was wird mir dieser Abend morgen früh einbringen?
| What will this evening bring me this morning? |
| Was wird mir dieser Abend morgen früh einbringen?
| What will this evening bring me this morning? |
| Der Sonnenaufgang wird anbrechen ohne jede Warnung
| Dawn will arrive without any warning |
|
| |
| Was werde ich morgen früh sagen zu der Nummer, die ich heute Nacht in mein Hotel abschleppe?
| What will I say the next day to whatever I drag to my hotel tonight? |
| Wenn alles gut läuft!
| If things go all right! |
| Was werde ich morgen früh sagen zu der Nummer, die ich heute Nacht in mein Hotel abschleppe?
| What will I say the next day to whatever I drag to my hotel tonight? |
| Wird sie große Klasse sein?
| Will she be outa-site? |
|
| |
| Was wird mir dieser Abend morgen früh einbringen?
| What will this evening bring me this morning? |
| Was wird mir dieser Abend morgen früh einbringen?
| What will this evening bring me this morning? |
| Eine saftige Dicke, eine modische kleine Flachbrüstige
| A succulent fat one, a mod little flat one |
| Vielleicht eine Heiße, die mir einen Tripper anhängt!
| Maybe a hot one, to give me the clap! |
| Vielleicht eine Abartige, die mit einem Lederriemen genießt!
| Maybe a freak who gets off with a strap! |
|
| |
| Was werde ich morgen früh sagen zu der Nummer, die ich heute Nacht in mein Hotel abschleppe?
| What will I say the next day to whatever I drag to my hotel tonight? |
| Was werde ich morgen früh sagen zu der Nummer, die ich heute Nacht in mein Hotel abschleppe?
| What will I say the next day to whatever I drag to my hotel tonight? |
| Wenn alles gut läuft!
| If things go all right! |
| Wenn alles gut läuft!
| If things go all right! |
|
| |
| Was werde ich morgen früh sagen zu der Nummer, die ich heute Nacht in mein Hotel abschleppe?
| What will I say the next day to whatever I drag to my hotel tonight? |
| Was werde ich morgen früh sagen zu der Nummer, die ich heute Nacht in mein Hotel abschleppe?
| What will I say the next day to whatever I drag to my hotel tonight? |
| Wird sie große Klasse sein?
| Will she be outa-site? |
| Wird sie große Klasse sein?
| Will she be outa-site? |
| [Wiederholt]
| [Repeat] |
| Uh, wie du mich liebst, Lady
| Ooh, the way you love me, lady |
| Da krieg ich einen Steifen, dass ich sterben könnte
| I get so hard now I could die |
| Uh, wie du mich liebst, Zucker-Puppe
| Ooh, the way you love me, sugar |
| Da krieg ich einen Steifen, dass ich sterben könnte
| I get so hard now I could die |
|
| |
| Mach deinen Geldbeutel auf, hol noch einen Vierteldollar raus
| Open up your pocketbook, get another quarter out |
| Und wirf ihn in den Schlitz, Weib, teste meine Größe
| Drop it in the meter, mama, try me on for size |
| Mach deinen Geldbeutel auf, hol noch einen Vierteldollar raus
| Open up your pocketbook, get another quarter out |
| Und wirf ihn in den Schlitz, Weib, teste meine Größe
| Drop it in the meter, mama, try me on for size |
|
| |
| Uh, wie du mich drückst, Baby
| Ooh, the way you squeeze me, baby |
| Da platzen mir rote Ballons hinter den Augen
| Red balloons just pop behind my eyes |
| Uh, wie du mich drückst, Mädchen
| Ooh, the way you squeeze me, girl |
| Da platzen mir rote Ballons hinter den Augen
| Red balloons just pop behind my eyes |
|
| |
| Mach deinen Geldbeutel auf, hol noch einen Vierteldollar raus
| Open up your pocketbook, get another quarter out |
| Und wirf ihn in den Schlitz, Weib, teste meine Größe
| Drop it in the meter, mama, try me on for size |
| Mach deinen Geldbeutel auf, hol noch einen Vierteldollar raus
| Open up your pocketbook, get another quarter out |
| Und wirf ihn in den Schlitz, Weib, teste meine Größe
| Drop it in the meter, mama, try me on for size |
|
| |
| [Instrumental]
| [Instrumental] |
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| |
| [Mark] Willste mir wirklich was Gutes tun?
| [Mark Volman] Do you really wanna please me? |
| [Howard] Tja, das weißt du doch, Baby
| [Howard Kaylan] Well, you know I do, babe |
| [Mark] Naja, sag mir, warum du’s machst? Ich möcht’ es wirklich wissen
| [Mark Volman] Well, tell me why you do it? I really wanna know |
| [Howard] Oh nee, nee, das war nicht ganz angebracht, wenn ich dir das sag’ heut’ Nacht
| [Howard Kaylan] Oh no, no, it wouldn’t be right for me to tell you tonight |
| [Mark] Besser, du sagst’s mir sofort sonst ziehe ich mich wieder an und geh’!
| [Mark Volman] You better tell me right away or I’ll dress up and go! |
| [Howard] Werd nicht wütend, ist ja keine große Sache
| [Howard Kaylan] Don’t get mad, it ain’t no big thing |
| [Mark] Besser, du sagst’s mir sofort, komm mir bloß nicht auf die kühle Tour
| [Mark Volman] You better tell me right away, don’t you treat me cold |
| [Howard] Hör auf, hör auf, hör auf, hör auf!
| [Howard Kaylan] Hold it, hold IT, HOLD IT, HOLD IT! |
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| |
| Naja, es gibt eine Menge Gründe, warum ich… ein Mädchen wie dich hier rauf in dieses Plastik-Hotelzimmer schleppte ab und dich um dein Kleingeld erleichterte für diesen… diesen Münz-Vibrator, der unter diesem Queen-Size Kapok-gestopften Etikett-Abreißen-bei-Strafe-verboten-Kaufhausbett befestigt ist und… und von dir verlangte, dass du all deine dünnen Fähnchen ausziehst, bis du fast splitternackt bist!
| Well, there are a lot of reasons why I’d… I’d drag a girl such as yourself back to this plastic hotel room and rip you off for spare change to run a… to run a vibrating machine attached to this queen-sized, bulk-purchase, kapok-infested, do-not-remove-tag-under-penalty-of-law type bed and… and make you take off all your little clothes until you were nearly STARK RAVING NUDE! |
| Bis auf dein Peace Medaillon Chrom-an-strapazierfähigem-Lederriemen, und dich eine Reihe von marginalem andeutungs-weise erotischen Stellungen ▶ einnehmen lasse in Verbindung mit einem Plastik-Stuhl und einem alten Gitarrengurt, während ich dir ein Pipi ins Haar mache und dich mit einem Paar Tennisschuhen schlage, die mir Jeff Beck vermacht hat ▶.
| Save for your chrome-with-heavy-duty-leather-thong peace medallion, and make you assume a series of marginally erotic ▶ poses involving a plastic chair and an old guitar strap while I did a wee-wee in your hair and beat you with a pair of tennis shoes I got from Jeff Beck ▶. |
| [Erzähler] Das Mädchen will ihm etwas Brühe zubereiten
| [Narrator] The girl wants to fix him some broth |
| [Phyllis] Pipimann!
| [Phyllis Bryn-Julson] Tinsel cock! |
| [Chor] Kuckuck, Pipimann, mein Baby
| [Chorus] Doo-wee-doo, tinsel cock, my baby |
| [Phyllis] Willst du ein bisschen Brühe?
| [Phyllis Bryn-Julson] Would you like some broth? |
| [Erzähler] Ein bisschen gute Suppe
| [Narrator] Some nice soup |
| [Chor] MJAM!
| [Chorus] YUM! |
| [Phyllis] Ein bisschen heiße Brühe?
| [Phyllis Bryn-Julson] Some hot broth? |
| [Erzähler] Mit kleinen Hunden drinnen
| [Narrator] Small dogs in it |
| [Chor] Hündchen!
| [Chorus] Doggies! |
| [Phyllis] Willst… du?
| [Phyllis Bryn-Julson] Yooooouuuu… do you? |
| [Erzähler] Magst du Brühe?
| [Narrator] You like broth? |
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| [Chorus] Doo wad’n’ um! |
| [Erzähler] Hundebrühe?
| [Narrator] Dog broth? |
| [Phyllis] Heiße Brühe?
| [Phyllis Bryn-Julson] Hot broth? |
| [Chor] Brühe aus heißem Hund / Hotdog?
| [Chorus] Hot dog broth? |
| [Erzähler] Magst du Brühe aus Hotdog?
| [Narrator] You like dog broth hot? |
| [Phyllis] Hotdog-Trümmer
| [Phyllis Bryn-Julson] Hot dog debris |
| [Chor] TRÜMMER!
| [Chorus] DEBRIS! |
| [Phyllis] Hunde-Trümmer!
| [Phyllis Bryn-Julson] Dog debris! |
| [Erzähler] Wie gefällt es dir?
| [Narrator] How do you like it? |
| [Chor] Hundeatem? ▶
| [Chorus] Dog breath? ▶ |
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| [Phyllis Bryn-Julson] Doo doo |
| [Erzähler] Wir haben Trümmer in den vier Sorten
| [Narrator] Debris of the four styles offered |
| [Chor] HUNDEBRÜHE? HUNDEATEMBRÜHE?
| [Chorus] DOG BROTH? DOG BREATH BROTH? |
| [Erzähler] Trümmer, Brühe, Hundeatem und die zeitlose und hygienische europäische Version: Pipimann!
| [Narrator] Debris, broth, breath and the ever-popular hygienic European version: tinsel cock! |
| [Chor] Pipimann!
| [Chorus] Tinsel cock! |
| [Erzähler] Welchen wählst du?
| [Narrator] Which do you choose? |
| Das ist, wie Sie vielleicht erraten haben, das Ende des Films. Die gesamte Besetzung ist hier in Centervilles Freizeitanlage versammelt, um Sie zu begrüßen und Ihnen zu danken, dass Sie in dieses Kino gekommen sind. Es mag einigen von Ihnen altmodisch vorkommen, aber ich würde diesen Song auch gerne singen. Es ist die Art von sentimentalem Song, die man normalerweise am Ende von Filmen setzt, die Art von Lied, das wir singen könnten, um Sie im Publikum zu mitteilen, wie sehr wir Sie mögen, wie sehr wir uns um Sie kümmern, ja. Ich verstehe, wie schwer es heutzutage ist zu lachen, mit all den schrecklichen Problemen, die es auf der Welt gibt!
| [Theodore Bikel] This, as you might have guessed, is the end of the movie. The entire cast is assembled here at the Centerville Recreational Facility to bid farewell to you, and to express thanks for your attendance at this theater. This might seem old fashioned to some of you, but I’d like to join in on this song. It’s the kind of a sentimental song that you get at the end of a movie, it’s the kind of a song that people might sing to let you in the audience know that we really like you, we care about you, yeah. Understand how hard it is to laugh these days, with all the terrible problems in the world! |
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| Herrgott, erbarme dich der englischen Bevölkerung
| Lord, have mercy on the people in England |
| Für die abscheulichen Nahrung, die sie essen müssen
| For the terrible food these people must eat |
| Bäh, entschuldigen Sie mich für eine Minute
| Aaaarr, excuse me a minute |
| Und möge der Herrgott dem Schicksal dieses Films gnädig sein
| And may the Lord have mercy on the fate of this movie |
| Und, Gott, segne den Verstand der gewöhnlichen Menschen
| And God bless the mind of the man in the street |
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| Hilf allen südlichen Landeiern und allen Bullen
| [Chorus] Help all the rednecks and the flatfoot policemen |
| In den abscheulichen Funktionen, die sie alle ausführen müssen
| Through the terrible functions they all must perform |
| Gott, hilf den Säufern, den Junkies und den Spinnern
| God help the winos, the junkies, and the weirdos |
| Und all den armen Seelen führerlos im Sturm
| [Phyllis Bryn-Julson] And every poor soul who’s adrift in the storm |
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| Hilf allen, ein bisschen Action zu haben
| [Chorus] Help everybody, so they all get some action |
| Ein bisschen Liebe am Wochenende, etwas echte Befriedigung
| Some love on the weekend, some real satisfaction |
| Ein Zimmer und eine Mahlzeit und ein Müllschlucker
| [Phyllis Bryn-Julson] A room and a meal and a garbage disposal |
| Ein Garten und eine Wasserpumpe werden völlig anständig sein
| A lawn and a hose’ll be strictly genteel |
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| Reiche deine Hand dem Mädchen mit dem Hund im Schundblatt
| [Chorus] Reach out your hand to the girl in the dog book |
| Dem Mädchen mit dem Schwein im Schundblatt und dem mit dem Pferd
| The girl in the pig book, and the one with the horse |
| Lass sie weiterhin all diese Geschäftsleute erfreuen
| Make sure they keep all those businessmen happy |
| Und die Zensoren mit bläulichen Lippen und die Deutschen, natürlich
| And the purple-lipped censors and the Germans of course |
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| Hilf allen, ein bisschen Action zu haben
| Help everybody, so they all get some action |
| Ein bisschen Liebe am Wochenende, etwas echte Befriedigung
| Some love on the weekend, some real satisfaction |
| Ein schwedisches Gerät mit einer Kapuze und einem Knüppel
| A Swedish apparatus with a hood and a bludgeon |
| Und ein Mikrowellenherd, „Liebling, wie’s ist?“
| With a microwave oven, “Honey, how do it feel?” |
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| [Instrumental]
| [Instrumental] |
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| Herrgott, habe Erbarmen mit den Hippies und den Schwuchteln
| [Chorus] Lord, have mercy on the hippies and faggots |
| Und den Lesben und den seltsamen Kindern, die sie großziehen
| And the dykes and the weird little children they grow |
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| Hilf dem Schwarzen
| Help the black man |
| Hilf dem Armen
| Help the poor man |
| Hilf dem Milchmann
| Help the milk man |
| Hilf dem Torhüter
| Help the door man |
| Hilf den einsamen und vernachlässigten alten Säcken, die ich kenne
| Help the lonely, neglected old farts that I know |
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| Es war schön, Sie heute Abend bei uns zu haben, Freunde!
| [Theodore Bikel] It’s been swell having you with us tonight, folks! |
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| Verlassen Sie das Kino jedoch noch nicht, denn es wird noch mehr passieren; aber bevor wir weitermachen, möchte ich Ihnen meinen Freund und Partner in der Musik, Howard Kaylan, vorstellen, der uns allen jetzt einen letzten Schlusssegen geben wird.
| [Mark Volman] But, don’t leave the theater yet, ‘cause there’s still more to come, but before we go on, I want to introduce to you my friend and musical associate, Howard Kaylan, who’s going to give us all a final closing benediction. |
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| Sie sind dabei, das Studio zu räumen
| [Howard Kaylan] They’re gonna clear out the studio |
| Sie sind dabei, alle… zu abreißen
| They’re gonna tear down all the… |
| Sie sind dabei, alle… zu wegnehmen
| They’re gonna whip down all the… |
| Sie sind dabei, alle… zu auslöschen
| They’re gonna sweep out all the… |
| Sie sind dabei, alle… zu feuern
| They’re gonna pay off all the… |
| Oh ja!
| Oh yeah! |
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| Und dann…
| And then… |
| Und dann…
| And then… |
| Und dann…
| And then… |
| Und dann…
| And then… |
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| Hey hey hey, alle im Orchester und im Chor
| Hey hey hey, everybody in the orchestra and the chorus |
| Ich spreche von jedem unserer schönen und guten Tänzer
| Talkin’ ‘bout every one of our lovely and talented dancers |
| Ich spreche von Beleuchtungsmännern
| Talkin’ ‘bout the light bulb men |
| Von Kameramännern
| Camera men |
| Von Maskenbildnern
| The make-up men |
| Von Hochstaplern
| The fake-up men |
| Ja, von Müllmännern
| Yeah, the rake-up men |
| Vor allem von Herb Cohen, ja
| Especially Herbie Cohen, yeah |
| Sie sind alle dabei, zu steigen
| They’re all gonna rise up |
| Sie sind alle dabei, zu springen
| They’re gonna jump up |
| Ich sagte ‚zu springen‘
| I said jump up |
| Ich fordere euch auf, sofort auf den Boden zu springen
| Talkin’ ‘bout jump right up on off the floor |
| Sofort springt und raus
| Jump right up and hit the door |
| Sie sind alle dabei, zu steigen und runterspringen!
| They’re all gonna rise up and jump off! |
| Sie sind dabei, nach Hause zu gehen
| They’re gonna ride on home |
| Sie sind dabei, nach Hause zu gehen
| They’re gonna ride on home |
| Sie sind dabei, nach Hause zu gehen
| They’re gonna ride on home |
| Sie sind dabei, nach Hause zu gehen
| They’re gonna ride on home |
| Um sie sich wieder
| And once again |
| Im Ernst
| Take themselves |
| Zu nehmen, ja!
| Seriously, yeeeah! |
| Zwei, drei, vier, im Ernst
| Two, three, four, seriously |
| Sie werden alle nach Hause kommen
| They’re all gonna go home |
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| Ye-hey! |
| Mitten in strömender Graupel und Regen
| Through the driving sleet and rain |
| Sie werden alle nach Hause kommen
| They’re all gonna go home |
| Mitten im Nebel, mitten im Staub
| Through the fog, through the dust |
| Mitten im Tropenfieber und bitterer Kälte
| Through the tropical fever and the blistering frost |
| Sie werden alle nach Hause kommen
| They’re all gonna go home |
| Um da rauszukommen, wie sie können, Baby
| And get out of it as they can be, baby |
| Und das gleiche gilt für mich
| And the same goes for me |
| Nun, das gleiche gilt für mich
| Well, the same goes for me |
| Oh ja!
| Oh yeah! |
| Oh ja!
| Oh yeah! |
| Oh ja!
| Oh yeah! |
| Oh ja!
| Oh yeah! |
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| Und alle Mitglieder dieser rockigen Comedy-Gruppe auf ihre eigene Weise
| And each and every member of this rock-oriented comedy group in his own special way |
| Werden da herauskommen, wie sie können
| Is gonna get out of it as he can be |
| Wir werden alle erschüttert sein
| We all gonna get wasted |
| Wir werden alle stoned sein
| We all gonna get twisted |
| Wir werden alle erschüttert sein
| We all gonna get wasted |
| Wir werden alle stoned sein
| We all gonna get twisted |
| Und ich werd’ mich sicher in den Arsch gefickt
| And I am definitely gonna get REAMED |
| Denn ich ein einsamer…
| ‘Cause I’m such a lonely… |
| Ich ein einsamer…
| I’m such a lonely… |
| Ein einsamer, einsamer, ich sprech’ von einem einsamen Jungen
| A lonely, lonely, talkin’ ‘bout a lonely guy |
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| Oh, und ich weiß, dass ich heute Abend werd’ mich sicher…
| Oh, and I know tonight, I am definitely… |
| Absolut…
| I am positively… |
| Ich muss mich wirklich…
| I just have to get… |
| BÜCKEN, IN DEN ARSCH GEFICKT UND ERSCHÜTTERT SEIN
| BENT, REAMED AND WASTED |
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| Ein Katastrophengebiet der Größe von Atlantic City, New Jersey!
| [Jimmy Carl Black] A disaster area the size of Atlantic City, New Jersey! |
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| Er ist derjenige, meine Damen und Herren, der mich dazu zwingt. Sonst hätte ich es nicht getan. Ist Ihnen aufgefallen, dass ich während dieser Show ständig zu meiner Linken hochgeschaut habe? Na, ich sage Ihnen warum, meine Damen und Herren. Er ist da oben. Er ist oben links. Er ist derjenige, der mich dazu bringt, diesen ganzen Scheiß zu machen. Gleich da oben. Gut, während des ganzen Films, während wir auf der Bühne standen, musste ich immer in diese Richtung schauen, richtig? Sie haben es gesehen, ist wahr. Na, das liegt daran, dass er da oben ist. Ich muss seinen Zeichen folgen. Er springt auf und ab wie ein Trottel. Manchmal kann ich ihm einfach nicht glauben. Aber wir müssen ihn anschauen. „Er ist immerhin“ sagten wir uns „Franks Film“. Naja, wir sind die Mothers, trotzdem das ist Franks Film. Wisst ihr? Er musste dafür bezahlen, er hat das Studio gemietet, er hat all diese verpfuschten Sets malen lassen, das ist ja schrecklich! Ich kann es einfach nicht ertragen… Da wären wir. Er sagt allen, grade jetzt, direkt da oben…
| [Howard Kaylan] He’s making me do this, ladies and gentlemen. I wouldn’t do it if it weren’t for this. You noticed, all through this material, I’ve been glancing over toward my left? Well, I’ll tell you the reason for that, ladies and gentlemen. HE is over there. HE is over on the left. HE is the guy that is making me do all this shit. Right over there. Now, all through this movie, every time we’ve been on stage, I’ve had to look over in that direction, right? You saw it, you know. Well, that’s ‘cause HE’s over there. I’ve got to watch him for time. HE jumps up and down like a jackass. I can’t even believe the guy sometimes. But we gotta watch him. “After all” we said “it’s Frank’s movie”. Now, we’re the Mothers, but it’s still Frank’s movie. You understand? HE got the bread for this, HE rented the studio, had all these cheesy sets painted, it’s so moche! I can’t even stand it… Here we are. HE’s telling everybody, right now, right over there, to… |
| Uh, wie du mich liebst, Lady
| Ooh, the way you love me, lady |
| Da krieg ich einen Steifen, dass ich sterben könnte
| I get so hard now I could die |
| Uh, wie du mich liebst, Zucker-Puppe
| Ooh, the way you love me, sugar |
| Da krieg ich einen Steifen, dass ich sterben könnte
| I get so hard now I could die |
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| Mach deinen Geldbeutel auf, hol noch einen Vierteldollar raus
| Open up your pocketbook, get another quarter out |
| Und wirf ihn in den Schlitz, Weib, teste meine Größe
| Drop it in the meter, mama, try me on for size |
| Mach deinen Geldbeutel auf, hol noch einen Vierteldollar raus
| Open up your pocketbook, get another quarter out |
| Und wirf ihn in den Schlitz, Weib, teste meine Größe
| Drop it in the meter, mama, try me on for size |
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| Uh, wie du mich drückst, Baby
| Ooh, the way you squeeze me, baby |
| Da platzen mir rote Ballons hinter den Augen
| Red balloons just pop behind my eyes |
| Uh, wie du mich drückst, Mädchen
| Ooh, the way you squeeze me, girl |
| Da platzen mir rote Ballons hinter den Augen
| Red balloons just pop behind my eyes |
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| Mach deinen Geldbeutel auf, hol noch einen Vierteldollar raus
| Open up your pocketbook, get another quarter out |
| Und wirf ihn in den Schlitz, Weib, teste meine Größe
| Drop it in the meter, mama, try me on for size |
| Mach deinen Geldbeutel auf, hol noch einen Vierteldollar raus
| Open up your pocketbook, get another quarter out |
| Und wirf ihn in den Schlitz, Weib, teste meine Größe
| Drop it in the meter, mama, try me on for size |
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| [Instrumental]
| [Instrumental] |
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| [Mark] Willste mir wirklich was Gutes tun?
| [Mark Volman] Do you really wanna please me? |
| [Howard] Tja, das weißt du doch, Baby
| [Howard Kaylan] Well, you know I do, babe |
| [Mark] Naja, sag mir, warum du’s machst? Ich möcht’ es wirklich wissen
| [Mark Volman] Well, tell me why you do it? I really wanna know |
| [Howard] Oh nee, nee, das war nicht ganz angebracht, wenn ich dir das sag’ heut’ Nacht
| [Howard Kaylan] Oh no, no, it wouldn’t be right for me to tell you tonight |
| [Mark] Besser, du sagst’s mir sofort sonst ziehe ich mich wieder an und geh’!
| [Mark Volman] You better tell me right away or I’ll dress up and go! |
| [Howard] Werd nicht wütend, ist ja keine große Sache
| [Howard Kaylan] Don’t get mad, it ain’t no big thing |
| [Mark] Besser, du sagst’s mir sofort, komm mir bloß nicht auf die kühle Tour
| [Mark Volman] You better tell me right away, don’t you treat me cold |
| [Howard] Hör auf, hör auf, hör auf, hör auf!
| [Howard Kaylan] Hold it, hold IT, HOLD IT, HOLD IT! |
 Art by David McMacken.jpg "(Frontseite) Kunst von David McMacken")
.jpg "(LP Links Innen)")
.jpg "(LP Rechts Innen)")
.jpg "(LP-Rückseite)")
Herkunft des Titels |
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Songliste
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