| Note di copertina di FZ
| Notas de cubierta de FZ |
| NOTE GENERALI
| NOTAS GENERALES |
| Questo concerto è stato registrato il 28 ottobre 1968 alla Royal Festival Hall di Londra, in Inghilterra, usando un sistema mobile noleggiato a 4 piste (un solo registratore 3M a 4 piste da 2 centimetri e mezzo, 8 microfoni e un mixer a 8 canali). Non ci sono sovra-incisioni.
| Este concierto se grabó en el Royal Festival Hall, Londres, Inglaterra, el 28 de octubre de 1968, usando un equipo móvil alquilado de 4 pistas (una sola máquina 3M de 4 pistas de 2 centímetros y medio, 8 micrófonos y un mezclador de 8 canales). No hay sobregrabaciones. |
| È stato anche filmato con una cinepresa semi-professionale a 16 millimetri. (Per chi di voi si dovesse chiedere che cosa stessimo facendo mentre il pubblico si sbellicava dal ridere, c’è una versione montata della parte “teatrale” dello spettacolo nel video “Zio Carne” della Honker Home Video).
| También fue filmado por un equipo semiprofesional de cámaras de 16 milímetros. (Para aquellos de vosotros que podríais preguntaros lo que estábamos haciendo mientras la audiencia reventaba de risa, una versión editada de la parte “teatral” del concierto puede verse en el vídeo “Tío Carne” de Honker Home Video). |
| Nel 1968 non erano stati ancora inventati i “monitor da palco” (amplificatori che permettono agli interpreti sul palco di sentirsi mentre parlano o cantano). Nella tournée europea del 1968 il nostro impianto audio era mono, con un suono sporco, e consisteva di 12 amplificatori per chitarra da 100 watt cablati insieme e collegati a un paio di microfoni da voce economici. Non c’era alcun “mixer di sala”.
| En 1968, aún no se había inventado el “monitor de escenario” (equipo de amplificación que permite a los intérpretes en el escenario oírse a sí mismos hablando o cantando). Nuestro equipo de sonido para la gira europea de 1968 era un aparato mono de sonido sucio que consistía en 12 amplificadores de guitarra de 100 vatios conectados juntos, con un par de micros de voces baratos. No había “mesa de mezclas”. |
| Il sax contralto e il sax tenore erano amplificati separatamente, tramite dei trasduttori a contatto connessi a un paio di unità Maestro per gli effetti dei fiati. Motorhead non poteva permettersene uno, quindi soffiava il suo sax baritono verso il microfono da voce più vicino.
| Los saxos alto y tenor estaban amplificados individualmente por medio de transductores de contacto conectados a un par de unidades Maestro para los efectos de los instrumentos de viento. Motorhead no pudo conseguir uno, así que soplaba su saxo barítono en la dirección del micro de voces más cercano. |
| Don Preston suonava un pianoforte elettrico RMI. Non aveva un bel suono, ma era più facile da trasportare di un pianoforte Fender Rhodes. Il suo “impianto sintetizzatore” consisteva di un paio di piccoli oscillatori fatti in casa, entrambi collegati allo stesso amplificatore per chitarra. (Nota: i “sibili” che popolano questa registrazione non sono dovuti allo stock di nastri analogici del 1968 ma, in maggior parte, alle tastiere di Don inutilizzate sul palco).
| Don Preston tocaba un piano eléctrico RMI. No sonaba muy bien, pero era más fácil de transportar que un piano Fender Rhodes. Su “equipo de sintetizadores” consistía en un par de pequeños osciladores caseros, enchufados en el mismo amplificador de guitarra. (Nota: la mayor parte del “siseo” que hay en estas grabaciones no viene del surtido de cintas de 1968, viene de los teclados de Don sin usar en el escenario). |
| LA STRUTTURA DELLO SPETTACOLO
| LA ESTRUCTURA DEL CONCIERTO |
| Durante tutta la tournée avevo composto, negli aeroporti e negli alberghi, brani di musica da camera. A un certo punto della tournée, dovendo scegliere un numero d’apertura per lo spettacolo di Londra, decisi di scritturare 14 membri della BBC Symphony per suonare quei brani e costruirci sopra un piccolo psicodramma alla buona, con la band che faceva qualcosa di diverso dal nostro solito repertorio.
| A lo largo de la gira, había estado escribiendo piezas de música de cámara en los aeropuertos y hoteles. En algún momento en medio de la gira, cuando se me pidió un acto de apertura para la actuación de Londres, opté por contratar a 14 miembros de la BBC Symphony para tocar estas piezas y construir un pequeño psicodrama barato sobre ellas, presentando la banda haciendo algo diferente de nuestro repertorio habitual. |
| La logistica era decisamente assurda. In che modo avremmo provato una “commedia” durante la tournée? Chi avrebbe copiato tutti gli spartiti per i musicisti della BBC? Come avrebbero potuto Ian, Bunk e Arthur provare i loro assoli? Chi avrebbe pagato il tutto? Soltanto l’ultima domanda trovò facilmente risposta. Ho speso all’incirca settemila dollari per scritturare i musicisti aggiuntivi, per noleggiare i costumi, per le registrazioni, per le riprese e per preparare la musica. Era una grossa fetta dei miei incassi della tournée, ma pensavo che avremmo potuto farne un “album europeo”. Qualche frammento dello spettacolo è finito in “Le Donnole Mi Hanno Lacerato la Carne” (“Preludio al pomeriggio di una maschera antigas eccitata sessualmente” e parte di “Camion di legname della Contea di Orange”, qui incluso nella sua forma originale completa), però “l’album europeo” non prese mai forma.
| La logística era bastante absurda. ¿Cómo íbamos a ensayar una “obra” en mitad de una gira? ¿Quién iba a copiar todas las partituras para los músicos de la BBC? ¿Cómo iban Ian, Bunk y Arthur a ensayar sus solos? ¿Quién iba a pagar todo esto? Solo la última pregunta tuvo una respuesta fácil. Gasté unos siete mil dólares en contratar a los músicos extra, el vestuario, la grabación, la filmación y la preparación de la música. Era un buen pedazo de mis ingresos totales de la gira, pero pensaba que podríamos sacar de ahí un “álbum europeo”. Unos pocos trozos del concierto terminaron en “Las Comadrejas Me Desgarraron la Carne” (“Preludio a la tarde de una máscara de gas sexualmente excitada” y parte del “Camión maderero del Condado de Orange”, incluida aquí en su forma completa original), pero el “álbum europeo” nunca tomó forma. |
| [Note di FZ] Come prima cosa, questa commedia non ha mai avuto un nome ma, per comodità, per il momento la chiameremo “Progresso?”. Il titolo originale dei brani da camera suonati durante il dialogo era “Musica per il circo della regina”.
| [Notas de FZ] Lo primero de todo, esta obra nunca tuvo un nombre, pero, por conveniencia, la llamaremos “¿Progreso?” por el momento. El título original para las piezas de cámara tocadas durante el diálogo era “Música para el circo de la reina”. |
| Lo spettacolo si apre con Ian, Bunk e Arthur che fanno finta di eseguire della “musica seria” per pianoforte acustico, clarinetto e percussioni (erano già stati presentati al pubblico come “i tre membri di talento del gruppo perché sanno leggere la musica”). Il brano (in seguito noto come “Sfarzo fasullo”), qui alla sua prima mondiale, è finito nella colonna sonora di “200 Motel”, così come la maggior parte degli altri pezzi. (Consiglio agli ascoltatori con spirito d’indagine di prendere visione del video “La Vera Storia di 200 Motel” della Honker Home Video. Se il vostro rivenditore di video non distribuisce quelli prodotti da Zappa, potete ordinarlo per telefono alla distribuzione Barfko-Swill - telefonate all’818-PUMPKIN).
| El espectáculo empieza con Ian, Bunk y Arthur fingiendo interpretar una “pieza de música seria” para piano, clarinete y percusión (ya habían sido presentados a la audiencia como “los tres miembros con talento del grupo porque saben leer música”). La pieza (más tarde conocida como “Pompa fingida”), aquí en su estreno mundial, terminó en la partitura de “200 Moteles”, como la mayoría de las otras selecciones. (Recomiendo a los oyentes con espíritu de investigación que examinen el vídeo “La Verdadera Historia de 200 Moteles” de Honker Home Video. Si tu detallista de vídeo no distribuye los de Zappa, puedes pedirlo por teléfono a la distribución Barfko-Swill, solo tienes que llamar al 818-PUMPKIN). |
| Dunque, mentre i “tre membri di talento del gruppo” provano a eseguire “Il prologo”, Don Preston, con un mantello da cattivo e un cappello a cilindro, si intrufola sul palco e interrompe il loro trio sparando “musica elettronica moderna” ad alto volume.
| Pues bien, mientras “los tres miembros con talento del grupo” intentan tocar “El prólogo”, Don Preston, con capa de villano y sombrero de copa, entra a hurtadillas en el escenario, interrumpiendo su trío con una ráfaga de “música electrónica moderna” a todo volumen. |
| Il trio protesta per l’interruzione, al che Don risponde che eseguire musica diatonica (e mangiare carne) impedirà loro di vedere la sua aura. Loro sostengono che la musica diatonica va bene, mentre la sua musica elettronica è una cagata. Lui sostiene che la musica diatonica è troppo vecchio stampo e che “Ci deve essere una crescita! Dovete mangiare cibo macrobiotico e studiare astrologia!” (Vale la pena notare che, anche se la “trama” l’avevo ideata io, ogni membro della band improvvisava le proprie battute).
| El trío se queja de la interrupción, a lo que Don responde que interpretando música diatónica (y comiendo carne) no podrán ver su aura. Ellos arguyen que la música diatónica es buena y que su música electrónica es una mierda. Él arguye que la música diatónica está demasiado pasada de moda y que “¡Debe haber crecimiento! ¡Tenéis que comer comida macrobiótica y estudiar astrología!” (Merece la pena anotar que, aunque la “trama” era idea mía, cada miembro de la banda improvisaba sus propias líneas). |
| Questo fa sì che il trio di talento lasci le Mothers per “formare una loro disciplinatissima band”. Tutt’a un tratto, grazie alla magia dell’arte scenica, il loro nuovo complesso disciplinato (14 membri della BBC Symphony) marcia sul palco in smoking, con dei disegni robotici dipinti in faccia. Ian, Bunk e Arthur si mettono lo smoking, si fanno dipingere in faccia dei bulloni e degli aggeggi da un truccatore ambulante, e prendono posto nel complesso musicale della BBC che si esibisce.
| Esto hace que el trío con talento abandone los Mothers, para “formar su propia disciplinadísima banda”. De repente, a través de la magia del arte escénico, su nuevo grupo disciplinado (14 miembros de la BBC Symphony) entra marchando en el escenario, en esmóquines, con dibujos de aspecto robótico pintados en la cara. Ian, Bunk y Arthur se ponen esmóquines, se hacen pintar algunos tornillos y aparatos en la cara por un artista de maquillaje ambulante y toman asiento para interpretar en el conjunto de la BBC. |
| A questo punto entra Motorhead che va in giro con il suo tamburello. Vede il “complesso disciplinato” della BBC, smania per le loro uniformi e chiede di entrare nel loro gruppo. Il complesso musicale lo rimprovera di non sapere leggere la musica. Nonostante ciò, lui progetta di entrarci a forza.
| En este punto, aparece Motorhead andando por ahí con su pandereta. Ve el “grupo disciplinado” de la BBC, codicia sus uniformes y pide unirse al grupo. El conjunto lo reprende porque no sabe leer música. A pesar de eso, él planea forzar su entrada en el grupo. |
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| [?] Don!
| [?] ¡Don! |
| [Bunk] Ehi, mettilo giù!
| [Bunk] Eh, ¡baja eso! |
| [Arthur] Che stai facendo, accidenti?
| [Arthur] ¿Qué estás haciendo, tío? |
| [Don] Silenzio, sciocchi! Non credete nel progresso?
| [Don] ¡Silencio, tontos! ¿No creéis en el progreso? |
| [Bunk] Prendi quel progresso e mettici una pietra sopra
| [Bunk] Coge ese progreso y olvídate de eso |
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| [Don] Dobbiamo… Dobbiamo sovvertire il sistema diatonico
| [Don] Tenemos que… Tenemos que subvertir el sistema diatónico |
| [FZ] Sì
| [FZ] Sí |
| [Arthur] Stronzate
| [Arthur] Tonterías |
| [Don] Siamo prossimi all’inizio di una nuova era, nella quale il fattore più importante sarà lo sviluppo del proprio io interiore
| [Don] Estamos llegando al principio de una nueva era, en la que el factor más importante será el desarrollo del ser interior |
| [Ian] Don, la tua musica è una cagata totale e oltretutto non è disciplinata
| [Ian] Don, tu música es una solemne mierda y además no es disciplinada |
| [Don] Sentite…
| [Don] Escuchad… |
| [Bunk] Dammi un quattro quarti
| [Bunk] Dame un cuatro cuartos |
| [Arthur] Affiatamento
| [Arthur] Unidad |
| [Bunk] Sì
| [Bunk] Sí |
| [Ian] Qualche vecchia melodia
| [Ian] Algunas viejas melodías |
| [Don] Sentite, se suonate…
| [Don] Escuchad, tocando… |
| [Arthur] Mettiti la cravatta!
| [Arthur] ¡Ponte una corbata! |
| [Don] Se suonate musica di quel tipo e mangiate carne, allora non… non riuscirete mai a vedere la mia aura
| [Don] Tocando esa clase de música y comiendo carne, nunca… nunca podréis ver mi aura |
| [Arthur] Ho visto bene la tua aura, e puzza da morire
| [Arthur] He visto bien tu aura, y huele fatal |
| [Bunk] Hai bevuto, Don
| [Bunk] Has bebido, Don |
| [Ian] Posso sentire la tua aura ed è pessima, accidenti
| [Ian] Puedo oír tu aura y es mala, tío |
| [Don] Sentite, ci sono molte cose strane sconosciute alla scienza
| [Don] Escuchad, hay muchas cosas extrañas que la ciencia no sabe |
| [Arthur] Affanculo
| [Arthur] Jódete |
| [Ian] Suona ancora
| [Ian] Sigue sonando |
| [Bunk] Disciplina, hai bisogno di disciplina
| [Bunk] Disciplina, necesitas disciplina |
| [Don] No
| [Don] No |
| [Bunk] Quattro quarti
| [Bunk] Cuatro cuartos |
| [Don] Deve rinnovarsi, deve progredire, deve evolversi. Ci deve essere una crescita!
| [Don] Tiene que ser nueva, tiene que progresar, tiene que evolucionar. ¡Debe haber crecimiento! |
| [Bunk] Ah, accidenti. Santo cielo…
| [Bunk] Ah, tío. Dios mío… |
| [Don] Dovete mangiare cibo macrobiotico…
| [Don] Tenéis que comer comida macrobiótica… |
| [FZ] Stiamo recitando una commedia
| [FZ] Estamos haciendo una representación |
| [Don] E studiare astrologia. Esplorare il mondo dell’occulto.
| [Don] Y estudiar astrología. Ahondar en el mundo de lo oculto. |
| [Ian] Beh, puoi esplorare tutto quello che ti pare, noi, invece, stiamo formando un nuovo gruppo, va’… va’ a fare qualche esercizio di yoga
| [Ian] Bueno, puedes ahondar en todo lo que quieras, nosotros, en cambio, estamos haciendo un grupo nuevo, ve… ve a hacer unos ejercicios de yoga |
| [Don] Sentite
| [Don] Escuchad |
| [Ian] Fatti gli affari tuoi
| [Ian] Ocúpate de tus asuntos |
| [Don] Ascoltatemi bene: se continuate a suonare quella musica, potrebbe succedere qualcosa di strano
| [Don] Escuchadme bien: si seguís tocando esta música, algo extraño puede ocurrir |
| [Bunk] Non minacciarmi!
| [Bunk] ¡No me amenaces! |
| [FZ] Entro la fine del primo spettacolo
| [FZ] Antes del final del primer espectáculo |
| [Don] Entro la fine del primo spettacolo. No, del secondo spettacolo.
| [Don] Antes del final del primer espectáculo. No, del segundo espectáculo. |
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| [FZ] Così, a questo punto dello sviluppo della nostra trama, i tre membri talentuosi delle Mothers of Invention hanno lasciato il gruppo per formare una loro disciplinatissima band
| [FZ] Así, en este punto del desarrollo de nuestra trama, los tres miembros con talento de los Mothers of Invention han dejado el grupo para formar su propia disciplinadísima banda |
| [Arthur] Sì
| [Arthur] Sí |
| [FZ] Ecco cosa ci serve, un bel complesso disciplinato!
| [FZ] ¡Esto es lo que necesitamos, un buen grupo disciplinado! |
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| [FZ] E per essere del tutto pronti e integrati con il resto del complesso disciplinato, gli ex membri delle Mothers of Invention sono iniziati al mondo della musica robotica
| [FZ] Y para integrarse y encajar con el resto del grupo disciplinado, los antiguos miembros de los Mothers of Invention reciben su iniciación en el mundo de la música robótica |
| [Don] Mi sono innervosito, sto andando a fare un po’ di yoga
| [Don] Esto me pone nervioso, me voy a hacer algo de yoga |
| [Ian] Sì, faresti meglio
| [Ian] Sí, será mejor para ti |
| [FZ] Nel frattempo, Dom DeWild, sotto stress, si prepara a rilassarsi con qualche sano esercizio di yoga
| [FZ] Mientras tanto, Dom DeWild, bajo presión, se prepara para relajarse con unos saludables ejercicios de yoga |
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| [FZ] Lui è Euclid Motorhead Sherwood
| [FZ] Este es Euclid Motorhead Sherwood |
| [Jim] Che cos’ha?
| [Jim] ¿Qué le pasa? |
| [Ian] È nervoso perché non ha potuto suonare nel nostro nuovo gruppo
| [Ian] Está nervioso porque no ha podido tocar con nuestro grupo nuevo |
| [Jim] Oh, che belli, guarda quei vestiti
| [Jim] Oh, qué bonitos, mira esos trajes |
| [FZ] Motorhead smania per le uniformi dell’altra band. E mostra anche un certo interesse per il culo di Underwood.
| [FZ] Motorhead codicia los uniformes de la otra banda. Y también muestra cierto interés en el trasero de Underwood. |
| [Ian] AHI!
| [Ian] ¡AY! |
| [Jim] Ehi, dieci anni fa ho conosciuto parecchi ragazzi con dei vestiti così. Sono bellissimi. Ehi, posso suonare anch’io nella vostra band con un vestito così?
| [Jim] Eh, hace diez años conocí a muchos chicos llevando trajes así. Son muy bonitos. Eh, ¿puedo tocar yo también en vuestra banda, con un traje así? |
| [Ian] No!
| [Ian] ¡No! |
| [Jim] Però mi piacciono i vestiti e so suonare bene. So suonare… so suonare di tutto.
| [Jim] Pero me gustan los trajes y sé tocar bien. Sé tocar… sé tocarlo todo. |
| [Mothers] BUU! BUU! BUU!
| [Mothers] ¡BU! ¡BU! ¡BU! |
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| [FZ] Motorhead sta mentendo. Non sa suonare bene, non sa suonare nulla. Sta tentando di intrufolarsi nell’altra band. Lo sa che loro non lo vogliono.
| [FZ] Motorhead está mintiendo. No sabe tocar bien, no sabe tocar nada. Intenta colarse en la otra banda. Sabe que ellos no lo quieren. |
| [Bunk] Ti ho sentito suonare prima
| [Bunk] Te he oído tocar antes |
| [Jim] Ma ho fatto pratica e suono bene
| [Jim] Pero he practicado y toco bien |
| [Ian] Nessuna disciplina
| [Ian] Ninguna disciplina |
| [FZ] Sta mentendo. Non ha fatto pratica, non sa fare un cazzo.
| [FZ] Está mintiendo. No ha practicado, no sabe hacer una mierda. |
| [Bunk] La scorsa settimana non sapeva nemmeno contare fino a quattro
| [Bunk] La semana pasada ni siquiera sabía contar hasta cuatro |
| [Arthur] Dài, amico, mena duro
| [Arthur] Vamos, amigo, pega duro |
| [Jim] Non potete farmi questo, ve la farò pagare
| [Jim] No me podéis hacer eso, os haré pagar |
| [Arthur] Fai pure
| [Arthur] Adelante |
| [Jim] Entrerò nella vostra band. Entrerò nella vostra band.
| [Jim] Entraré en vuestra banda. Entraré en vuestra banda. |
| [Bunk] Bene, Motorhead, levati di mezzo
| [Bunk] Bueno, Motorhead, fuera de nuestro camino |
| [Jim] Non potete fermarmi, in un modo o nell’altro ci entrerò
| [Jim] No me podéis parar, entraré de una forma u otra |
| [Ian] Va’ a farti un giro, ricchione
| [Ian] Date un paseo, mariposón |
| [Jim] Non potrete fermarmi, in nessun modo, sono pronto a scommetterci!
| [Jim] No hay forma de que podáis pararme, ¡qué os apostáis! |
| [FZ] Motorhead spiega ai membri del complesso robot che nulla lo potrà fermare e che lui entrerà nel loro gruppo, che a loro piaccia o no
| [FZ] Motorhead les explica a los miembros del grupo robot que nada puede pararlo y que él se unirá a su grupo, les guste o no |
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| [FZ] In questo preciso momento Jimmy Carl Black, l’indio del gruppo, si avvicina al palco. Jimmy Carl, a cui piace bere e scatenarsi tutta la sera, ed è pure arrapato, si avvicina a Underwood nel suo stato trasformato al pianoforte e gli fa questa domanda cruciale:
| [FZ] En este preciso instante, Jimmy Carl Black, el indio del grupo, se acerca al escenario. Jimmy Carl, al cual le gusta beber y también reventar suelta toda la noche, y que además está cachondo, se acerca a Underwood en su estado transformado en el piano y le hace esta pregunta fundamental: |
| [JCB] Ehi, pensavo che avremmo suonato un concerto rock & roll. Che è questo?
| [JCB] Eh, pensaba que íbamos a dar un concierto de rock & roll. ¿Qué es esto? |
| [Ian] Jimmy Carl Black, indio del gruppo… è un quattro quarti
| [Ian] Jimmy Carl Black, indio del grupo… es un cuatro cuartos |
| [JCB] Come riuscirete a fare sesso se non suonate rock & roll e non bevete birra? Farete sesso dopo il concerto solo se suonate rock & roll; con stronzate di quel genere non… con quelle uniformi addosso non riuscirete mai a fare sesso. Ve lo dico io cosa farò. Me ne andrò, andrò a rimorchiare qualche pollastrella, andate al diavolo.
| [JCB] ¿Cómo podréis acostaros si no tocáis rock & roll y no bebéis cerveza? Os acostaréis después del concierto solo si tocáis rock & roll; con esta mierda no… no os acostaréis con nadie con esos uniformes. Os diré lo que voy a hacer. Voy a irme, voy a salir y ligar con alguna pollita, al infierno con vosotros. |
| [Ian] Jimmy, ti serve un po’ di disciplina
| [Ian] Jimmy, necesitas algo de disciplina |
| [JCB] Lascio il gruppo
| [JCB] Dejo el grupo |
| [Mothers] BUU! BUU!
| [Mothers] ¡BU! ¡BU! |
| [FZ] Jimmy Carl, devo informarti… devo informarti, Jimmy Carl, nel tuo stesso interesse, che qua a Londra non ti farai neanche una passerina se non assomigli a una pop-star. Mettetelo in tiro! Giacca mod…
| [FZ] Jimmy Carl, tengo que informarte… tengo que informarte, Jimmy Carl, por tu propio bien, no vas a conseguir ningún chochito aquí en Londres, a menos que tengas el aspecto de una estrella del pop. ¡Vestidlo! Chaqueta mod… |
| [JCB] Oh, Gesù
| [JCB] Oh, Jesús |
| [FZ] Foulard decorato mod? Parrucca alla Jimi Hendrix e un boa di piume
| [FZ] ¿Pañuelo decorado mod? Peluca a la Jimi Hendrix y una boa de plumas |
| [JCB] UAU!
| [JCB] ¡GUAU! |
| [FZ] Jimmy Carl Black passa fra il pubblico per rimorchiare qualche signorina.
| [FZ] Jimmy Carl Black se mete entre la audiencia para ligar con algunas señoritas. |
| Vai, Jimmy, vedi se riesci a farti qualche storia, e se ti va bene rimediane qualcuna anche per noi.
| Adelante, Jimmy, mira a ver si consigues algo de acción y si tienes suerte consigue algo para nosotros también. |
| E se sei proprio fortunato, prendi qualcosa per i robot
| Y si tienes mucha suerte consigue algo para los robots |
| Hmm, i loro aggeggini meccanici si stanno muovendo su e giù, su e giù
| Mmm, sus cositas mecánicas se mueven arriba y abajo, arriba y abajo |
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| [FZ] Poi, dall’angolo del palco, esce Roy Ralph Estrada, preoccupato per la situazione attuale fra le Mothers
| [FZ] Entonces, desde la esquina del escenario, viene Roy Ralph Estrada, preocupado por la actual situación entre los Mothers |
| [Roy] Il Signore, il Signore, il Signore sia con voi, il Signore sia con voi, amen, il Signore sia con voi, alleluia
| [Roy] El Señor, el Señor, el Señor esté con vosotros, el Señor esté con vosotros, amén, el Señor esté con vosotros, aleluya |
| [Ian] E con il tuo spirito
| [Ian] Y con tu espíritu |
| [Roy] Ian, non penso che sarò ammesso nelle Mothers
| [Roy] Ian, no creo que vaya a ser admitido en los Mothers |
| [FZ] Si stanno inventando di volta in volta le battute, non è entusiasmante?
| [FZ] Se están inventando las líneas sobre la marcha, ¿no es emocionante? |
| [Ian] Perché, Roy?
| [Ian] ¿Por qué, Roy? |
| [Roy] Perché non penso che sarò ammesso. Penso…
| [Roy] Porque no creo que vaya a ser admitido. Creo… |
| Penso di essere un ostacolo per il gruppo perché sono messicano. E anche perché non suono bene il basso.
| Creo que soy un obstáculo para el grupo porque soy mexicano. Y también porque no toco bien el bajo. |
| [Ian] Non m’importa come suoni il basso, però non abbiamo nessun messicano in questo gruppo
| [Ian] No me importa cómo tocas el bajo, pero no tenemos mexicanos en este grupo |
| [Roy] E voglio entrare nel vostro gruppo
| [Roy] Y quiero unirme a vuestro grupo |
| [Ian] NESSUN MESSICANO!
| [Ian] ¡NINGÚN MEXICANO! |
| [Roy] Posso cantare l’opera, sono libero, mi sono tagliato i capelli, ho raccolto qui tutta la mia robaccia. Posso farlo.
| [Roy] Sé cantar ópera, ya me despedí, me corté el pelo, recogí toda mi mierda aquí. Puedo hacerlo. |
| [Ian] Non m’importa del tuo aspetto, devi essere capace di fare la tua parte
| [Ian] No me importa tu aspecto, tienes que ser capaz de hacer tu parte |
| [Roy] So cantare. Ti prego. Ti prego, Ian, dammi una possibilità.
| [Roy] Sé cantar. Te lo ruego. Te lo ruego, Ian, dame una oportunidad. |
| [Ian] Non credo che tu sappia cantare
| [Ian] No creo que sepas cantar |
| [Roy] Ah, ti prego! Ah, ti prego, Ian, ti supplico! Ti prego, Ian! Ti prego! Posso farlo, dammi una possibilità! Ti prego! Ti prego, Ian!
| [Roy] ¡Ah, te lo ruego! ¡Ah, te lo ruego, Ian, escucha mi súplica! ¡Te lo ruego, Ian! ¡Te lo ruego! ¡Puedo hacerlo, dame una oportunidad! ¡Te lo ruego! ¡Te lo ruego, Ian! |
| [FZ] Mettimi alla prova!
| [FZ] ¡Ponme a prueba! |
| [Roy] Sigh! Ti prego!
| [Roy] ¡Buah! ¡Te lo ruego! |
| [Ian] D’accordo, messicano
| [Ian] Vale, mexicano |
| [Roy] Ti prego
| [Roy] Te lo ruego |
| [Ian] D’accordo, messicano
| [Ian] Vale, mexicano |
| [Roy] OK
| [Roy] Vale |
| [Ian] Canta questa nota…
| [Ian] Canta esta nota… |
[JCB e Roy] Credi che andrà tutto bene
| [JCB y Roy] Crees que todo estará bien
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| [Ian] Bene. Hai superato la prima parte del tuo provino. Adesso devi cantare…
| [Ian] Vale. Has pasado la primera parte de tu audición. Ahora tienes que cantar… |
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| [FZ] Il papa messicano rifiutato esce di scena
| [FZ] El papa mexicano rechazado sale de escena |
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| [Strumentale]
| [Instrumental] |
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| [Mothers] DUE, TRE, QUATTRO, UNO
| [Mothers] DOS, TRES, CUATRO, UNO |
| UNO, DUE, TRE, QUATTRO, UNO
| UNO, DOS, TRES, CUATRO, UNO |
| DUE, TRE, QUATTRO, UNO
| DOS, TRES, CUATRO, UNO |
| UNO, DUE, TRE, QUATTRO, UNO
| UNO, DOS, TRES, CUATRO, UNO |
| DUE, TRE, QUATTRO, UNO
| DOS, TRES, CUATRO, UNO |
| UNO, DUE, TRE, QUATTRO, UNO
| UNO, DOS, TRES, CUATRO, UNO |
| DUE, TRE, QUATTRO, UNO
| DOS, TRES, CUATRO, UNO |
| UNO, DUE, TRE
| UNO, DOS, TRES |
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| [Strumentale]
| [Instrumental] |
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| [FZ] Motorhead sta tentando di entrare nella band…
| [FZ] Motorhead está intentando unirse a la banda… |
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| La band…
| La banda… |
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| [Strumentale]
| [Instrumental] |
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| [FZ] Imperterrita, la band continua a suonare
| [FZ] Impertérrita, la banda sigue tocando |
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| [FZ] Nel frattempo, la merendina arriva al cervello di Dom DeWild
| [FZ] Mientras tanto, el bocadillo llega al cerebro a Dom DeWild |
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| [Mothers] UNO, DUE, TRE, QUATTRO, UNO
| [Mothers] UNO, DOS, TRES, CUATRO, UNO |
| UNO, DUE, TRE, QUATTRO, UNO
| UNO, DOS, TRES, CUATRO, UNO |
| DUE, TRE, QUATTRO, UNO
| DOS, TRES, CUATRO, UNO |
| UNO, DUE, TRE, QUATTRO, UNO
| UNO, DOS, TRES, CUATRO, UNO |
| DUE, TRE, QUATTRO, UNO
| DOS, TRES, CUATRO, UNO |
| UNO, DUE, TRE, QUATTRO, UNO
| UNO, DOS, TRES, CUATRO, UNO |
| DUE, TRE, QUATTRO, UNO
| DOS, TRES, CUATRO, UNO |
| UNO, DUE, TRE, QUATTRO, UNO
| UNO, DOS, TRES, CUATRO, UNO |
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| [Strumentale]
| [Instrumental] |
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| [FZ] È il cibo macrobiotico
| [FZ] Es la comida macrobiótica |
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| [Strumentale]
| [Instrumental] |
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| [Mothers] TRE! QUATTRO! DUE! DUE!
| [Mothers] ¡TRES! ¡CUATRO! ¡DOS! ¡DOS! |
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| [FZ] Mentre il disciplinatissimo ▶ Ian Underwood suona il suo assolo al pianoforte, Dom DeWild, trasformato, inizia ad avvicinarsi a lui di soppiatto
| [FZ] Mientras el disciplinadísimo ▶ Ian Underwood toca su solo de piano, Dom DeWild, transformado, empieza a acercarse sigilosamente por detrás de él |
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| [Mothers] BUU! BUU! BUU!
| [Mothers] ¡BU! ¡BU! ¡BU! |
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| [Strumentale]
| [Instrumental] |
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| [Strumentale]
| [Instrumental] |
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| Uomo dell’agenzia, rifilaci un Presidente
| Véndenos un presidente, hombre de la agencia |
| Un Grande Fratello sorridente, magari un padre severo!
| Un gran hermano sonriente, ¡un padre severo, esperemos! |
| Uomo dell’agenzia, rifilaci un Presidente
| Véndenos un presidente, hombre de la agencia |
| Una gioviale nullità sorridente così figo che non caga mai, davvero
| Un jovial cero sonriente, tan guapo que nunca caga, lo sabemos |
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| Proviamo in California
| Intentemos en California |
| Per farlo, ci dovete prima pagare!
| ¡Primero nos pagáis y luego vamos a hacer eso! |
| Avremo un nazista sorridente
| Conseguiremos un nazi sonriente |
| E attraverso la California lo faremo marciare
| Y a través de California lo haremos marchar |
| Noleggia un bambino, bacia un bambino
| Alquila un niño, besa un niño |
| Le signore per il tè sono arrivate
| Las damas para el té de la tarde |
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| Ed ecco qua un bel po’ di discorsi
| Y aquí hay un montón de discursos |
| Che butteremo lì, gratis, a palate
| Que echaremos ahí de balde |
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| Uomo dell’agenzia, rifilaci un Presidente
| Véndenos un presidente, hombre de la agencia |
| Un Grande Fratello sorridente, magari un padre severo!
| Un gran hermano sonriente, ¡un padre severo, esperemos! |
| Uomo dell’agenzia, rifilaci un Presidente
| Véndenos un presidente, hombre de la agencia |
| Una gioviale nullità sorridente così figo che non caga mai, davvero
| Un jovial cero sonriente, tan guapo que nunca caga, lo sabemos |
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| Lo rifileremo durante tutto l’anno nei film in tivù
| Lo venderemos durante todo el año en las películas |
| Lo rifileremo, a bizzeffe, a quei burini che bevono birra laggiù
| Se lo venderemos a los catetos bebiendo cerveza, a espuertas |
| Gli modelleremo il mento, gli insegneremo a camminare e a parlare
| Le moldearemos la barbilla, le enseñaremos a caminar y a hablar |
| Stamperemo la sua foto ovunque, l’imbranato vincerà, è normale
| Pondremos su foto en todas partes, por supuesto que el torpe va a ganar |
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| Dal cuore della vecchia Valle della Morte
| Desde el corazón del viejo Valle de la Muerte |
| Al governo della nostra nazione
| Hasta al gobierno de nuestra nación |
| Un semplice trucco per voi, semplici porci
| Un truco simple para vosotros, cerdos simples |
| Proprio come nella nostra previsione
| Tal como en nuestra previsión |
| [Strumentale]
| [Instrumental] |
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| Aiuto, sono una pietra
| Ayuda, soy una piedra |
| Aiuto, sono una pietra
| Ayuda, soy una piedra |
| Aiuto, sono una pietra
| Ayuda, soy una piedra |
| Aiuto, sono una pietra
| Ayuda, soy una piedra |
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| Beh, certo che è una palla essere una pietra
| Bueno, desde luego que es un rollo ser una piedra |
| Vorrei essere qualsiasi cosa tranne che una pietra
| Desearía ser cualquier cosa menos una piedra |
| Diamine, preferirei persino essere un poliziotto
| Demonios, hasta preferiría ser un policía |
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| Sai, è una palla fare il poliziotto
| Sabes, es un rollo ser un policía |
| Penso che preferirei fare il sindaco
| Creo que preferiría ser el alcalde |
 Art by Cal Schenkel.jpg "(Copertina) Di Cal Schenkel")
 Art by Cal Schenkel.jpg "(Retro) Di Cal Schenkel")
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